楊冪楊穎劉詩詩趙麗穎等人結(jié)婚生子，從主演古裝玄幻開始接拍現(xiàn)實嚴肅劇，但普遍評價不高
85后女演員求轉(zhuǎn)型，光靠換題材可不行
經(jīng)歷了結(jié)婚、生子等一系列人生短暫的�？恐螅�85花”(1985年-1989年出生的女演員)終于在2021年實現(xiàn)了全面“回歸”。但這次“回歸”，似乎和往常有所不同。趙麗穎主演的現(xiàn)實題材劇《幸福到萬家》于年初殺青，楊冪的國安題材劇《暴風(fēng)眼》緊接著收官；而后楊冪的醫(yī)療劇《謝謝你醫(yī)生》，劉詩詩的歷史題材電影《1921》，江疏影的涉案劇《掃黑風(fēng)暴》等也已蓄勢待播——放棄古裝或言情，投身現(xiàn)實主義，成為小花們不約而同的新選擇。
這是市場樂于見到的。然而，這種改變真的能持續(xù)嗎？又可否有效地扭轉(zhuǎn)外界對于“85花”流量大于演技的刻板印象？從新京報記者盤點的數(shù)據(jù)來看，《有翡》5.6分，《親愛的自己》6.2分，以及后續(xù)待播的《斛珠夫人》《塵緣》等熟悉的味道，答案似乎仁者見仁。但毋庸置疑的是，隨著00后一代女演員崛起，“85花”邁入三十而立后強烈的成長焦慮正在逐漸顯現(xiàn)，而其對自我價值提升的迫切追求，也在一次次剝離舊我的過程中等待觀眾的審視與評判。
“85花”成家生子進入新階段
“85花”的心態(tài)轉(zhuǎn)變，與年齡增長、個人生活狀態(tài)改變息息相關(guān)。在新京報選出的“85花”代表演員中，楊冪、趙麗穎、楊穎、劉詩詩、張雨綺都組建了家庭，且正在養(yǎng)育下一代。從少女到母親的身份轉(zhuǎn)變，家庭生活帶來的責(zé)任感，似乎催促著她們調(diào)整工作賽道。
2020年楊穎主演的網(wǎng)劇《摩天大樓》播出，這是她演藝經(jīng)歷中少有的嚴肅題材。在這部懸疑劇中，楊穎不再有大女主的光環(huán)，抑或散發(fā)著美少女的魅力，而是挑戰(zhàn)了生存于絕境之中卻難以自救的鐘美寶。雖然觀眾對其演技褒貶不一，但在表演的道路上她似乎邁出了第一步。在接受媒體采訪時，楊穎坦然面對自己轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵在于孩子�！耙驗檫^去還是一個小女孩，什么工作都愿意嘗試一下，很新鮮；但變成了母親之后，我會非常自然地變成一個保護者的身份。我覺得既然做了這個行業(yè)，希望孩子長大后不會給人指著說你媽媽什么都不行，什么都做不成。”
而劉詩詩近兩年也只接演了《親愛的自己》《流金歲月》兩部反映女性獨立的現(xiàn)實主義作品，以及在紅色歷史影片《1921》以革命女性形象刷新了外界對其苦情女主的認知。而距離她上一次主演的古裝大女主，也已經(jīng)過去了四年之久。她在接受媒體采訪時談及工作與家庭的平衡，“去年我已經(jīng)拍了兩部戲了，我的工作量是夠了的，總還是要分配一些時間給到家里的�！�
劇評人李楠(化名)坦言，演員的表演狀態(tài)與其生活狀態(tài)，永遠不可剝離來談。更何況年齡和閱歷更是女演員們不得不面對的市場阻礙——當(dāng)一位30+、40+的女演員再去演少女或言情、甜寵劇的時候，無論其顏值和身材保養(yǎng)得多好，觀眾都會存在先入為主的“違和感”和審美疲勞。比如，趙麗穎結(jié)婚生子后主演的《有翡》播出時，不少觀眾認為她眼神疲憊，和劇中角色人設(shè)有差距�！坝绕涫墙Y(jié)婚，成為媽媽之后�！崩铋硎荆笆紫扔^眾會自然認為，她們應(yīng)當(dāng)運營的是成熟感，而不再是少女感。其次，當(dāng)演員生活中的身份和狀態(tài)趨于成熟，為了能夠?qū)崿F(xiàn)更自然的表演，在選擇角色時她們自然也會傾向于適合當(dāng)下生活體驗的角色�！�
轉(zhuǎn)型難是因演技欠缺又沒好作品
觀眾對影視作品的審美變化，同樣催促著85后一代投入全新的市場潮流。
所謂“85花旦”這個概念被催生的年代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和互聯(lián)網(wǎng)逐漸打開繁盛的局面，青少年群體因此建立了對瑰麗世界觀的進一步想象。而當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸萌芽為行業(yè)生態(tài)，且與影視市場達成產(chǎn)業(yè)化關(guān)聯(lián)時，當(dāng)時剛剛25歲的“85花”們自然而然成為IP改編的中流砥柱，甚至第一批“受益者”。僅2010年改編自同名游戲的電視劇《仙劍奇?zhèn)b傳3》，就為楊冪、劉詩詩、唐嫣三位小花旦奠定了日后的市場地位。
與此同時，古裝、玄幻的興起也攪動了現(xiàn)實題材在市場中的霸主地位�！痘ㄇЧ恰贰恫讲襟@心》《孤芳不自賞》等近百億播放量的熱度，持續(xù)鞏固了楊冪、劉詩詩、趙麗穎、楊穎在內(nèi)的85后女演員不可撼動的巨大流量。這個時期至少持續(xù)了近十年。
“85花”們見證了中國影視發(fā)展最迅猛的年代，但同樣經(jīng)歷著影視寒冬過后市場趨于冷靜的調(diào)整階段。如今，醫(yī)療、職場、歷史、涉案等現(xiàn)實題材占據(jù)半壁江山，85花擅長的古裝、言情更多則因懸浮的內(nèi)容、瑪麗蘇的人物，成為3、4分俱樂部的�？�。此外，當(dāng)“演技”逐漸代替“顏值”被觀眾推崇，“85花”首當(dāng)其沖的“高片酬”、“演技差”、“粉絲化”則成為所有演員避猶不及的標簽……當(dāng)那個造就她們的時代過去，“85花”的優(yōu)勢反而成為一把長久掛在她們身上的“雙刃劍”。
在著名編劇汪海林看來，很多女演員所謂“轉(zhuǎn)型”和“轉(zhuǎn)型難”，其根本還是演技不到位，沒有好的作品讓她們得到鍛煉，“這些演員，很多都是拍于正、郭敬明的戲出來的。戲本身無內(nèi)涵，也無需演技好的演員�！蓖艉Ａ痔寡�，75后青衣的代表海清，是因主演六六編劇的《雙面膠》和王麗萍編劇的《媳婦的美好時代》一炮而紅；陳數(shù)也是演完《暗算》《傾城之戀》后才成長為一線女演員。而當(dāng)下很多女演員在演技成長的階段，參與了太多摳圖表演，表演習(xí)慣都搞壞了，這也是她們?nèi)缃裨噲D突破，卻常常徒勞無功的原因之一，“現(xiàn)實題材出好演員，假空奇幻大IP就出流量。這倆其實不兼容�！�
需徹底回歸演員和角色本位
當(dāng)輝煌戰(zhàn)績成為過往，走在后浪淘沙的風(fēng)口之上，“85花”們面臨著比前輩更迷茫且艱巨的發(fā)展前路。“走出舒適區(qū)，不僅僅是從過去拍偶像劇，到現(xiàn)在選擇主流題材。這僅僅是一方面。還有她們的表演狀態(tài)、生活體驗、個人氣質(zhì)，都需要全面的告別和重啟�！辟Y深制片人K先生坦言，“但現(xiàn)在看來，她們大部分還是停留在換個題材的層次。”
K先生認為，“85花”在走出“舒適圈”的時候，應(yīng)尋找與以往作品具有較大差異化的制作團隊，尤其是具備現(xiàn)實主義品質(zhì)的主創(chuàng)團隊加持。此類團隊會幫助小花們呈現(xiàn)不一樣的表演狀態(tài)。
但最根本的，還是個人創(chuàng)作態(tài)度的調(diào)整。以香港曾經(jīng)所謂的鮮肉梁朝偉、郭富城舉例，他們都曾在三四十歲時成功蛻變?yōu)檎嬲难菁寂�。梁朝偉曾在接受采訪時坦言，像他這樣演了很多年戲的演員，很多東西都變成了一種慣性，所以必須有很高的警覺，保持清醒才可以進步�！拔也荒芤粋�月就開工，我必須要半年時間。除了練功夫以外，要在角色的創(chuàng)作上，包括形體、聲音、走路的樣子、眼神、表情，都希望跟過去完全不一樣，但是很難�！惫怀莿t在《三岔口》時完成了從白衣少年到成熟影帝的蛻變。
“85后小花們對于創(chuàng)作的態(tài)度、表演能力上要有自信，要自我學(xué)習(xí)�！痹贙先生看來，借助別人的力量固然是一方面，但更重要的還是對個人心理進行調(diào)試，反思感悟，完成從藝人到演員的心理變化，“她們必須徹底回歸演員本位，回到角色本位，而不是一味去依賴以前的表演方式。她們在這方面做得還不太足夠，但這個要寄希望于她們自己�！�
采寫/新京報記者 張赫
