任素汐：求變，對我來說損失更大丨人物
“為什么你演的角色都這么喪？”
聽到這個問題，任素汐自己也忍不住笑出聲，“我確實，也喪了挺多部(電影)的了。但《尋漢計》還好，它有很多喜劇元素，也不是為了體現(xiàn)個人的喪，生活真的就是這樣的，故事能戳到一些人，也會溫暖一些人�！�
這個5月，任素汐有兩部電影上映，一部是《尋漢計》，一部是《有一點動心》。最近這一年她的工作密度增大，工作總是接得很緊，這迫使她去思考一些心態(tài)與表演上的問題，即使觀眾對她的銀幕形象總是停留在“大齡女青年”上，但她認(rèn)定能把一類角色做到極致也是開心。
用她自己的話說，挺“順其自然”的，這兩年更是沉得下來：“現(xiàn)在的我，如果沒有好作品找過來，真就沒有什么產(chǎn)量了(笑)。但如果遇到我想拍的，就會比較密集。以前什么角色都想自己體驗，對自己的消耗也確實有點兒‘掏’不動了，但有些角色一來，你也管不了那么多，因為你太愛‘她’了，這大概就是我工作上的私心和野心吧。(笑)”
每完成一個角色，都會留下一些烙印
任素汐或者比任何人都清楚，電影《尋漢計》在這個五一檔里的處境。她說，在十余部電影里這部小片幾乎處于“看不見”的狀態(tài)，排片寥寥，也難有噱頭加持，但這些對她來說似乎并不重要。
她看待自己的作品相當(dāng)客觀，因為知道什么好，什么不好，“看完《尋漢計》的定剪我似乎有點兒恍惚，就像早期的蘇聯(lián)電影，它的寫實度到了那兒。平時我們打開電視看現(xiàn)實主義的作品，一出門你會發(fā)現(xiàn)不是那樣的，不是每個人都活在富麗堂皇的五星級酒店里。但這部電影有能力讓你一出門就看到電影里的東西，唐大年導(dǎo)演把審美和判斷力抓得死死的。”
任素汐之所以接演《尋漢計》里的女主角王招，是因為她是《半個喜劇》中莫默的反義詞——這是個極其傳統(tǒng)且沒有主見的大齡女青年，她內(nèi)心懦弱，萬事好商量，對生活充滿了“喪喪的”逆來順受，很慫，也很懦弱。在被前夫拋棄后，發(fā)現(xiàn)自己懷孕，如果不生又怕很難再懷孕，所以給孩子上個戶口成了她的執(zhí)念，從而開始了一段她和姥爺?shù)摹皩h”之旅。“王招太獨特了，她是個再普通不過的人，干什么都卡不對點，被拋棄、被開除，似乎在哪兒都是多余的。劇本的文學(xué)基礎(chǔ)非常強大，強大到我不用去做過多的案頭工作，不用專門去排練廳撕扯自己，愿意用篇幅和電影來闡述這樣一個不起眼的人物太難得了，這樣一個真實且不起眼的人，也給了我極大的創(chuàng)作沖動�！�
演完王招，任素汐有了不少改變，她發(fā)現(xiàn)自己臉上也會莫名地留下笑容，“因為王招看到每個人都想笑，盡管她不是真的想笑，只是覺得對別人笑一下，別人會不會對她好一點兒。演完后，那種笑在我臉上待了挺長時間的�！苯巧珜λ母淖儯嗡叵皇菦]有過，就像演完《無名之輩》，本就多動的她因角色需要常常練習(xí)坐在一個地方“不動”，漸漸地她也不大愛動了。
對她而言，與角色之間從來不是交叉關(guān)系，而是包含關(guān)系，演完一個角色就會在她身上留下一些烙印，她覺得可貴又值得。
演員最值錢，就是拿出不一樣的自己
事實上，王招與任素汐壓根兒就不像，正是因為這種不像，激發(fā)她挖掘出自己的另一面。
“我性格里只有一點兒成分與王招相似，但這部分很小，需要慢慢地將其他性格剝離開來，再把我與她相近的地方放大，這種放大與尋找的過程讓我很爽�！彼d奮地道出這次拍攝經(jīng)歷給她的成就感：“了解我的朋友，總覺得我在某一個階段里再也不能爬坡了，一直在‘掏’原來的東西，因為我的生活經(jīng)歷、生命體驗就那么多，表演自然會有困境，但他們看完這部電影很驚喜，我似乎就生活在電影里了，一切都是自然的、心里流露出的東西，我覺得挺寶貴的�！�
不過，去扮演一個和自己不像的人并不容易：“我為什么老是認(rèn)為自己在瓶頸期，因為性格、元氣都是有限的。為什么這次創(chuàng)作非常有成就感，是因為我挖出了一個之前不太用的東西，能把它制造出來特別開心。這不是每個人都可以面對的，這一次我有勇氣，可以面對我不喜歡的樣子�！彼肓讼耄\懇地說：“比如我很不喜歡討好型人格，但免不了我也有這一面，你就需要把這一面拿出來表演，當(dāng)演員的，最值錢的不就是拿出這些東西嗎？”
都別太把自己當(dāng)回事
或許受“祖?zhèn)鳌钡乃囆g(shù)細(xì)胞影響，任素汐打小就喜歡文藝。在別的孩子都忙著學(xué)習(xí)數(shù)理化時，唯獨她整日里背著琴譜去補習(xí)鋼琴，別人覺得這是藝術(shù)、娛樂，“浪費錢”，可她父母卻很支持，總說，既然喜歡，那就去做吧。
那時的任素汐并沒有想到，長大后自己的很多勇氣，都是源于這句話。
她也始終認(rèn)為，到目前為止其演繹的每一個角色，都是從自己的身體中“長”出來的。演員也是有局限的，找她的、和她演的角色總有一絲“黑色幽默”，觀眾也總喜歡把演員的角色歸為一類，無論是《驢得水》《半個喜劇》《無名之輩》，小人物、大齡女青年，都成了她的標(biāo)簽。
任素汐說自己早就發(fā)現(xiàn)了這個問題，也曾為此感到苦惱，因為這些劇本的訴求恰巧體現(xiàn)了女演員能選擇角色的范圍就這么多，她笑著反問，自己也想演變態(tài)殺人狂，但這類角色似乎總找男演員，沒有這個條件，不就只能演大齡女青年了嗎？“我現(xiàn)在這個年齡演這類角色也正合適，再大點兒、再小點兒都不行，難道我去演少女嗎？那不合適�！�
任素汐提到的苦惱，似乎伴隨著常年演戲的嘗試消逝——在有限的空間里求變，被她看做是個人業(yè)務(wù)的追求。但她發(fā)現(xiàn)，求變這件事并不是那么安全的：“事實上，求變對我來說損失很大，求變就代表著你的質(zhì)量沒那么容易得到保證。我當(dāng)然是希望保證戲的質(zhì)量了，如果這樣來做判斷的話，我希望我演的每一個角色，真，是第一位的。至于我變不變，先放在第二位，因為我不重要�！彼袊@著，演員本身并沒有那么重要，還是別把自己太當(dāng)回事。
這一兩年，任素汐上網(wǎng)的頻率急劇降低，不怎么在網(wǎng)上沖浪了，也不怎么“露出”了，就想盡量多地把時間用來搞創(chuàng)作，而不是盤算其他的東西�！皩W(wǎng)絡(luò)環(huán)境有點兒失望，戾氣很重，就不太看了；但如果有新作上了，我會去看看評論�！被ヂ�(lián)網(wǎng)時代，網(wǎng)絡(luò)評論紛繁復(fù)雜，對任素汐來說這似乎是一把“雙刃劍”，都會有矛盾，也會有糾結(jié)，不過現(xiàn)在她似乎對輿論左右這件事非常淡定：“搞創(chuàng)作，不‘露出’，就沒有人知道你在搞創(chuàng)作。你得為自己的選擇買單。但這次很驚喜，《尋漢計》的上映，還是有很多人期待的，盡管我藏起來了，但心里還是暖和的。現(xiàn)在的我，似乎過渡到另一個階段了，你認(rèn)可我，我挺高興，你不認(rèn)識不在乎，我也沒關(guān)系。”
任素汐：我的職業(yè)規(guī)劃里早就沒了名利
新京報：你在不同的電影里與對手搭檔的化學(xué)反應(yīng)都很好，為什么跟誰合作都“行”？
任素汐：我也很納悶這個事(笑)，之前我和團隊還討論過這個問題，說怎么跟誰都挺好的，不僅在戲里，戲外的相處就更好了，每個合作過的演員都成了摯友。其實我覺得演戲能最快加速兩個人的信任，這是作為對手演員的一個捷徑，你只能信任他，比如有些情感糾葛的戲，需要在對方身上找到閃光的地方，把優(yōu)點無限放大，你怎么可能不喜歡這個人？肯定是對他有偏愛的，才能把戲演得真實，合作過程中需要真心實意，不打自己的小算盤、小心思，就會很融洽。
新京報：之前你參演的幾部電影被很多人看做是“黑馬”，會在意電影的票房反饋嗎？
任素汐：票房這事跟演員沒太大關(guān)系，演員該干的活兒在殺青前都干完了。但這個時代沒有辦法，大家都不希望電影賠錢，所以需要宣傳。不過現(xiàn)在，我的職業(yè)規(guī)劃里放棄了那些(票房、名利)，我知道能掙錢，但做起來沒那么自在。我更想做自在的事兒，這不也挺開心的。
新京報：都說“任素汐會演戲”，在你心里是怎么認(rèn)定的？
任素汐：我的年紀(jì)也不小了，所以不太會被好評沖昏頭腦，你說我演得好，也沒多好；你說我演得太差，我肯定也不是差的(笑)，我心里很清楚。對于這種評價，我之前是在意的。我看到了，覺得這個人說得不對，他帶著自己的偏見，我會非常在意想去爭論。但現(xiàn)在我真的不太在乎這件事，因為我始終認(rèn)為人為知己活，我盡心盡力拿出來的都是真東西，無愧于自己，你感受到了，那我們有緣，你能感受到我的真心，能用我的角色溫暖到你，那我非常開心；至于沒有被溫暖到的，也就可以忽略，因為我相信一定有別的人溫暖到他。世界這么大，都開闊一點兒，雖然我也不覺得自己活明白或想明白了，但目前，我確實是這么想的。
新京報：所以目前正處于一個心無旁騖的最好的創(chuàng)作時期？
任素汐：我不知道，只是覺得現(xiàn)在的我不翻評論了�！扼H得水》上映時我天天翻評論，有一個說不好的，就在想他為什么要這么覺得，現(xiàn)在就想著算了。
新京報：還有什么類型的角色是特想去嘗試的？
任素汐：其實我現(xiàn)在也不求什么角色，心態(tài)就順其自然，(劇本)來找我的，我有感覺就會去演，且一定是要能演好的，演不好的、不合適的(劇本)，我就休息。你看“科恩嫂”(弗蘭西斯·麥克多蒙德)今年又有好作品產(chǎn)出，她完全不會在意皺紋這類有包袱的東西，是我人生特別好的標(biāo)桿。我覺得就該那樣，自然地老去，在你的年紀(jì)做該做的事，就是合時宜地活著。
新京報資深記者 周慧曉婉
首席攝影 郭延冰
