記者 陶穩(wěn) 蘇墨 《工人日?qǐng)?bào)》(2021年07月04日 04版)
閱讀提示
曾幾何時(shí)，主旋律影視劇往往曲高和寡。但縱觀近兩年，一部部制作精良、叫好又叫座的主旋律影視劇頻頻出現(xiàn)，在外有歐美日韓劇，內(nèi)有海量網(wǎng)劇、綜藝等對(duì)手的“合圍包抄”下，曾經(jīng)不被看好的主旋律電視劇，異軍突起，收獲了大量關(guān)注和點(diǎn)贊。
“同志，你穿這身軍裝真好看”，聽到背后傳來(lái)熟悉的聲音，林楠笙回過(guò)頭，紅了眼眶。在經(jīng)歷一次次生死考驗(yàn)，目睹身邊同志相繼犧牲，林楠笙與朱怡貞終于共同迎來(lái)了勝利的曙光。當(dāng)兩人坐在門前臺(tái)階上，迎著陽(yáng)光，領(lǐng)著一群孩子唱起“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天……”賺足了屏幕前觀眾的眼淚：“太好看了，能活著真好�！�
近日，熱血燃情諜戰(zhàn)劇《叛逆者》完美收官，該劇自6月7日在CCTV-8、愛(ài)奇藝播出后，口碑一路走高，豆瓣評(píng)分8.3，成為繼《覺(jué)醒年代》《山海情》等之后，又一部高評(píng)分、高口碑主旋律電視劇。
導(dǎo)演周游在接受《工人日?qǐng)?bào)》記者專訪中說(shuō)：“沒(méi)有預(yù)想過(guò)播出效果，只是盡力做到最好，現(xiàn)在受到了觀眾的關(guān)注和喜愛(ài)，想表達(dá)的思考也能讓大家感同身受，我們覺(jué)得很幸福�！�
關(guān)注劇中的“人”
不難看出，講故事和去概念化，聚焦宏大歷史背景下小人物的大故事、大人物的小故事，是主旋律電視劇成功的重要抓手。在這些劇中，不管是歷史上的大人物，還是普通人，都不再是單薄的符號(hào)，而是一個(gè)個(gè)有血有肉、可親可感的“人”。
《叛逆者》以主人公“林楠笙”為縮影，講述中國(guó)共產(chǎn)黨情報(bào)工作者的成長(zhǎng)故事。在特定歷史時(shí)期，這個(gè)熱血青年在戰(zhàn)爭(zhēng)和人性的洗禮下，歷經(jīng)艱難地成長(zhǎng)蛻變，一步步邁向黨的懷抱，并在實(shí)踐中不斷堅(jiān)定信仰，成為一名光榮的“同志”。
“和以往諜戰(zhàn)劇相比，《叛逆者》不是一個(gè)處處都有‘強(qiáng)情節(jié)’的故事，也不是一個(gè)非常類型化的故事。故事背景橫跨了13年，我更希望在其中看到歷史感，看到每個(gè)人物的成長(zhǎng)變化和發(fā)展�！睂�(dǎo)演周游這樣說(shuō)。
從平民視角展示劇中人物的喜怒哀樂(lè)、成敗得失，吸引觀眾在深入共情中走進(jìn)這段故事、讀懂故事中的人，似乎是優(yōu)秀主旋律作品心照不宣的選擇。
在《覺(jué)醒年代》中，陳獨(dú)秀在北京籌到了《新青年》雜志的投資后，高興得像個(gè)孩子，跑到雪地中打滾；在《山海情》中，麥苗與同鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴福建打工，在聯(lián)誼會(huì)上，惦記著家中孩子的秋紅，把一個(gè)個(gè)氣球放癟后塞進(jìn)口袋……一處處細(xì)節(jié)讓觀眾看到了“立體的人”，也更深刻地感受到故事的鮮活性。
從一本正經(jīng)地“說(shuō)教”，到在遵循歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，從細(xì)節(jié)著手，融入個(gè)性化、幽默化表達(dá)，塑造真實(shí)可感的人物形象，越來(lái)越多的主旋律作品不僅得到了觀眾認(rèn)可，在業(yè)界的地位也不可小覷。近日，在入圍本屆白玉蘭獎(jiǎng)“最佳中國(guó)電視劇”的10部作品中，有6部為重大題材劇集，以脫貧攻堅(jiān)為主題的《山海情》獲最佳中國(guó)電視劇獎(jiǎng)，《覺(jué)醒年代》更是一舉包攬最佳編劇、最佳導(dǎo)演和最佳男主角3項(xiàng)大獎(jiǎng)。此外，以改革開放為背景的《大江大河2》、講述中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)的《跨過(guò)鴨綠江》、致敬全民戰(zhàn)疫的《在一起》等，都獲得了高口碑、高評(píng)分，刷新人們的認(rèn)知。
好演員與好電視劇互相成就
《叛逆者》改編自“人民文學(xué)獎(jiǎng)”獲得者畀愚的同名小說(shuō)，這部小說(shuō)包含四個(gè)故事：《叛逆者》《郵差》《氰化鉀》《胭脂》。電視劇沒(méi)有對(duì)原著照本宣科，也沒(méi)有完全脫離原著，而像是把一件藝術(shù)品拆解重組，打磨形成另一件藝術(shù)品。
導(dǎo)演周游向《工人日?qǐng)?bào)》記者介紹，因?yàn)樵≌f(shuō)不僅信息量大，內(nèi)含有大量的歷史事實(shí)和時(shí)間點(diǎn)，時(shí)間跨越長(zhǎng)，而且原著中有大量留白，行文冷峻克制，所以改編成電視劇的難度比較大。“我們花費(fèi)了近兩年時(shí)間重新梳理劇本，只是希望可以在有限的條件內(nèi)，盡力做到最好。”周游說(shuō)。而《叛逆者》的編劇，正是曾創(chuàng)造“萬(wàn)人空巷”記錄的電視劇《渴望》的編劇李曉明。
《叛逆者》的走紅，離不開好故事、好劇本，同樣也離不開演員們的精湛表演，《叛逆者》大膽任用了年輕演員朱一龍，而他也沒(méi)讓觀眾失望。在扮演被子彈穿透肺部的病人時(shí)，林楠笙真實(shí)形象地喘息聲，引來(lái)彈幕觀眾一陣點(diǎn)贊，“看得我肺都疼”，有網(wǎng)友說(shuō)。朱一龍自己回應(yīng)稱，自己在拍這段戲時(shí)，兩天沒(méi)睡覺(jué)，并研究相關(guān)紀(jì)錄片來(lái)學(xué)習(xí)模仿喘息聲音。
“原來(lái)戲里極有分寸感的林楠笙，正是朱一龍的本色出演！”很多網(wǎng)友這樣評(píng)價(jià)男主角的演技。也許從“愛(ài)豆”到“實(shí)力派演員”，只是一部好作品的距離，朱一龍憑借這部戲證明了自己，吸引不少觀眾“路轉(zhuǎn)粉”。
老戲骨王志文扮演的顧慎言，是復(fù)興社上海區(qū)檔案室主任，同時(shí)也是潛伏在敵人內(nèi)部的共產(chǎn)黨情報(bào)員。深厚的表演功力讓他把這個(gè)地下工作者的形象表現(xiàn)得入木三分，也讓更多年輕觀眾重新認(rèn)識(shí)了這個(gè)“每個(gè)眼神都是戲”的演員。
導(dǎo)演周游還向《工人日?qǐng)?bào)》記者透露，“我們劇中的所有演員都是第一人選，演員對(duì)故事本身感興趣，能同意參演，是這部戲的幸運(yùn)。朱一龍本人內(nèi)斂深沉，同時(shí)極具爆發(fā)力，這些和林楠笙性格很像，童瑤本人也和朱怡貞一樣，是一位非常果敢、堅(jiān)強(qiáng)的女性，他們非常適合各自的角色，也演繹出了獨(dú)特魅力�！�
在《覺(jué)醒年代》和《山海情》等電視劇中，同樣涌現(xiàn)出很多個(gè)性鮮明、深入人心的角色。很多網(wǎng)友評(píng)價(jià)《覺(jué)醒年代》中陳獨(dú)秀扮演者于和偉，稱：“把仲甫先生演活了”，而于和偉憑借《覺(jué)醒年代》這一角色，成為本屆白玉蘭獎(jiǎng)“視帝”。
“這屆觀眾不簡(jiǎn)單”
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍得用心，觀眾看得也很用心。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，主旋律影視劇不僅經(jīng)常在資本和市場(chǎng)遇冷，同時(shí)也不受年輕觀眾“待見”。但是，從近來(lái)幾部成功的主旋律電視劇看出，只要是精品，觀眾還是會(huì)積極“買賬”。
“《叛逆者》播出后，我沒(méi)想到觀眾能看得這么細(xì)。”周游說(shuō)。在整部劇中，包含大量細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，如地域特點(diǎn)、人物履歷生平，以及制式服裝和戲用道具等，在觀劇過(guò)程中，不少網(wǎng)友在彈幕中實(shí)時(shí)“播報(bào)”這些細(xì)節(jié)，剖析點(diǎn)評(píng)劇中人物的表現(xiàn)。
“其中有個(gè)劇情，顧慎言打電話時(shí)用鋼筆撥號(hào)、用手帕包住話筒，隨即就有網(wǎng)友在彈幕上展開分析說(shuō)：‘說(shuō)明那個(gè)年代已經(jīng)有指紋識(shí)別了’，其實(shí)我們?cè)O(shè)置這個(gè)細(xì)節(jié)，主要考慮到顧慎言作為一名成熟的職業(yè)特工，他下意識(shí)會(huì)這么做，同時(shí)也能掩護(hù)自己的聲音，防止被錄音�！敝苡谓榻B說(shuō)，“觀眾看得那么細(xì)，給我們壓力挺大的�！�
年輕觀眾對(duì)劇情的積極“參與”，也能形成正向激勵(lì)。演員朱一龍表示，“我印象最深的是網(wǎng)友把劇中的細(xì)節(jié)挖掘出來(lái)分析的那些評(píng)論，我能感覺(jué)到，不僅是我們，觀眾們也在創(chuàng)作，他們會(huì)把我們?cè)趧≈谢ㄐ乃甲龅募?xì)節(jié)、潛臺(tái)詞都挖掘出來(lái)，給出反饋和分析，讓作品更有生命力，這也是對(duì)我們創(chuàng)作者的最大鼓勵(lì)。”
豆瓣評(píng)分9.3，黨史題材的《覺(jué)醒年代》收獲了大批年輕粉絲。優(yōu)酷站內(nèi)數(shù)據(jù)顯示，在該劇發(fā)彈幕的人群中，90后、95后的占比是全站基準(zhǔn)值的1.6倍；沒(méi)有光鮮亮麗的場(chǎng)面，沒(méi)有當(dāng)紅流量明星，有的只是滿眼黃沙黃土、土坯房、“高原紅”、粗布衣衫的扶貧正劇《山海情》，照樣讓年輕觀眾看得“熱淚盈眶”。
《覺(jué)醒年代》導(dǎo)演張永新曾說(shuō)：“我始終有一個(gè)觀點(diǎn)，年輕觀眾從來(lái)不會(huì)排斥主旋律，他們排斥的是懸浮的、不接地氣的、粗糙的、不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌贰！蹦贻p觀眾已經(jīng)成為主旋律電視劇的目標(biāo)受眾，主流價(jià)值觀也正在通過(guò)優(yōu)秀主旋律作品，在他們身上得到傳承和弘揚(yáng)。
