普通的生活最容易引起共鳴
編劇兼原著小說作者未夕跟觀眾同步追看《喬家的兒女》
家庭生活劇《喬家的兒女》在江蘇衛(wèi)視播出一周。在《掃黑風(fēng)暴》《理想之城》多部大劇同檔期競爭之下，這部由正午陽光制作出品的國劇依然受到關(guān)注。在編劇兼原著小說作者未夕看來，這次的創(chuàng)作印證了她最初的理念，“平凡的日子最值得汲取，普通的生活最容易引起共鳴�！�
改編不怕大刀闊斧
電視劇《喬家的兒女》的編劇未夕是同名小說的作者�！秵碳业膬号沸≌f出版于2012年，直到2018年才等到合適的影視化團隊——正午陽光。正午陽光的IP翻拍成功率極高，從《偽裝者》《瑯琊榜》到《都挺好》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》，多部爆款口碑劇都證明了這個團隊的可靠。文學(xué)與影像是兩種表達方式，如何在小說情節(jié)與影視合理化之間進行平衡，對編劇來說是最大的考驗。
“《喬家的兒女》是我自己的作品，改編難點其實不是特別明顯。我的觀點是，小說是小說，劇本是劇本，這是兩個完全不同的概念�！蔽聪Φ母木幚砟钍�，首先故事主旨不能變，體現(xiàn)家庭團結(jié)的力量，展現(xiàn)時代環(huán)境下普通民眾的生活狀態(tài)，“抓住了主旨，情節(jié)是可以變動的，但人物的命運不能扭曲，我覺得可以大刀闊斧地對原著內(nèi)容進行改編，突出戲劇的沖突和細節(jié)。”
小說《喬家的兒女》以時間為線索，將三十年社會發(fā)展變遷作為背景，把喬家五個孩子的人生故事相互穿插，帶給讀者平常、瑣碎而真實的感受。未夕說，劇本如果也循著小說的脈絡(luò)去寫，“生活流”就會變成“流水賬”，“這是一部群像戲，必須注重人物之間的戲劇聯(lián)系，最怕把人物給寫散。”
電視劇比小說更溫暖
經(jīng)過細致的劇本討論之后，未夕和導(dǎo)演張開宙確認了修改方向：“打破原先的時間線，在一個大的框架里虛化年代，把很多人物和事件融合在一起，形成更強烈的戲劇沖突及人物關(guān)聯(lián)�！币浴岸䦶姲ご�、一丁上門”這一情節(jié)為例，小說里是一前一后發(fā)生的事，“我把這兩件事融在一塊，寫的是一丁上門那天正好二強被打，這樣就把很多人物都串聯(lián)在一起了�！�
小說中人物都活在泥潭里，想要掙扎著出來，卻越陷越深。未夕說，劇本在整體基調(diào)上也做了調(diào)整，“觀眾會看到溫暖多過陰郁，這是我們整個時代所需要的一種力量�！币孕∫怀膳e報父親賭博挨打之后的情節(jié)為例，書里寫他跑到一個廢棄的工地躲進了水泥管里，“一成害怕的時候想躲進媽媽的懷抱，但他沒有媽媽了，這根水泥管其實是母體的象征。后來，還是小嬰兒的七七爬進水泥管，完成了兄弟之間第一次靈魂對視，也映照著之后救贖他的還是七七�！�
解讀筆下的人物時，未夕認為《喬家的兒女》這出戲里沒有絕對的壞人，也沒有絕對的好人。對于劇中的核心人物喬一成，未夕說，當初寫這個人物時并沒有把他往“長兄如父”的主題上去寫，“我覺得他就是一個普通人，生在一個糟糕原生家庭里的普通人。他既討厭自己的原生家庭，竭力想擺脫，但又在抱怨中，為自己的兄弟姐妹奉獻著。直到最后，他才明白這個家庭才是他真正的歸屬和依賴。”
至于觀眾們又愛又恨的“渣爹”喬祖望，未夕說，演員劉鈞用傳神的表演呈現(xiàn)了一個特別貼近現(xiàn)實的人物。
還原南京老城記憶
《喬家的兒女》故事發(fā)生在南京，劇組專門到南京電影制片廠請了一位老美工師傅，來為美術(shù)置景把關(guān)。
“記得當時導(dǎo)演給我看手機里的一段視頻，告訴我喬家是什么樣子時，我一看就熱淚盈眶。很多童年的記憶都出現(xiàn)了，像紅星電影院、虹板橋派出所等，這些南京當年的地名到現(xiàn)在可能都不存在了，但是這段生活在劇里被我們保留了下來�！�
因為疫情的緣故，未夕沒能提前看到成片，她也是在播出之后才和觀眾們同步追劇。對于觀眾的反饋，她表示“特別感激”，她說自己也更喜歡像普通觀眾一樣，每天守候《喬家的兒女》更新。問她這部劇何以如此動人？她感嘆：“這部劇的內(nèi)核就是生活。我一向都認為平凡的日子是最值得汲取的，普通的生活最容易引起共鳴，還有什么比老百姓一天一天的日子更生動、更實在呢？我永遠要把筆觸放到平凡生活這一塊，這是我擅長的，是我喜愛的，也是我真誠想要表達給觀眾的�！�
本報記者 李夏至
