振奮電影市場 激蕩愛國情懷
本報記者 袁云兒
戰(zhàn)爭場景大氣磅礴，極具觀賞性，人情人性描摹生動真摯，體現(xiàn)了抵抗侵略與戰(zhàn)爭反思相統(tǒng)一的價值觀。正在上映中的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片《長津湖》已成為2021年中國電影市場最成功的影片之一，截至昨天18時，該片總票房已突破35億元。影片也得到了評論界的一致肯定。專家們認(rèn)為，《長津湖》在戰(zhàn)爭類型片上的新探索和新表達(dá)，為國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的后續(xù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的范本。該片將會振奮疫情影響下的中國電影市場，片中志愿軍戰(zhàn)士用青春、熱血和生命守護(hù)祖國的精神也將激蕩觀眾的愛國情懷。
主題立意：飽含英雄主義與戰(zhàn)爭反思
“《長津湖》從個體角度體驗(yàn)和反思戰(zhàn)爭創(chuàng)痛，體現(xiàn)了抵抗侵略與戰(zhàn)爭反思相統(tǒng)一的價值觀，也全景式地表現(xiàn)了中國軍人保家衛(wèi)國的血性精神和崢嶸歲月，再現(xiàn)了71年前志愿軍以‘鋼少氣多’的軍魂捍衛(wèi)國家主權(quán)榮譽(yù)的英雄氣概�！敝袊娪霸u論學(xué)會會長饒曙光說。
上世紀(jì)60年代以后，抗美援朝題材的影片很少；進(jìn)入21世紀(jì)以后，國產(chǎn)戰(zhàn)爭片的發(fā)展也較為低迷�！啊堕L津湖》的出現(xiàn)，正好是我們需要對這場戰(zhàn)爭進(jìn)行審視的時候，但這種審視很艱難，因?yàn)閼?zhàn)爭片一定會在英雄主義的基礎(chǔ)上，加進(jìn)深刻的歷史反思，提升出思想和詩意來�！北本⿴煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授田卉群認(rèn)為，《長津湖》做到了這一點(diǎn)。
在呈現(xiàn)英雄主義這方面，影片用中國人特別重視和熟悉的情節(jié)——“家”來串起所有人物�！坝捌婚_始就是伍千里回家，對領(lǐng)袖毛澤東和毛岸英的呈現(xiàn)，也是父子關(guān)系，甚至對于指揮官宋時輪，他在考慮戰(zhàn)斗的同時，也會擔(dān)心戰(zhàn)士們有沒有衣服穿，就像一個父親關(guān)心他的孩子一樣。用家的概念把人物放進(jìn)觀眾非常容易理解和接受的情感中，在這個過程中，英雄主義就開始出現(xiàn)了。”田卉群分析，片中所有的志愿軍英雄人物都不是“不怕死的、沒有家的、沒有情感的”：已經(jīng)化成骨灰的伍百里之死，讓他身邊的戰(zhàn)友都感到痛苦；本來要退伍的老兵梅生，再度返回戰(zhàn)場，心里一直牽掛著家中的妻女；在別人眼里，談子為是“打不死的英雄”，但他自己卻說“哪里有打不死的英雄”……“英雄就是明知道會死亡、會犧牲，但還是要去承擔(dān)使命，因?yàn)橛斜人劳龊蜖奚绺叩脑妇霸诘却�。”田卉群說。
而且，該片在戰(zhàn)爭反思上也做出了有益的探索和努力�！敖Y(jié)尾伍千里制止伍萬里的濫殺傾向時，以‘有些槍必須要開，有些槍是可以不開的’闡明了中國軍人面對戰(zhàn)爭的態(tài)度，這為影片增添了一部戰(zhàn)爭片應(yīng)有的反思價值�！别埵锕庹f，這是《長津湖》在表現(xiàn)英雄主義的同時呈現(xiàn)的另一點(diǎn)非常珍貴的主題。
戰(zhàn)爭場面：抗美援朝題材影像新突破
戰(zhàn)爭片是考驗(yàn)一個國家電影工業(yè)、電影產(chǎn)業(yè)綜合水平的重要類型。《長津湖》在沿襲中國戰(zhàn)爭電影一貫史詩風(fēng)格傳統(tǒng)的同時，在技術(shù)層面達(dá)到了國產(chǎn)戰(zhàn)爭題材影片的新水平。
“全片包含三個相對獨(dú)立的故事篇章，第一章講述抗美援朝戰(zhàn)爭及長津湖戰(zhàn)役的運(yùn)籌和動員過程，第二章講述第七穿插連入朝后遭遇敵機(jī)轟炸并執(zhí)行運(yùn)送電臺任務(wù)的故事，第三章講述七連奔赴長津湖圍殲美軍的故事�！北本┪乃囋u論家協(xié)會主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心暨文學(xué)院教授王一川說，三個故事本來各有其相對獨(dú)立性，但由于安排毛岸英擔(dān)任給七連下達(dá)開赴長津湖作戰(zhàn)的傳令人，得以相互串聯(lián)起來，將三大篇章整合為一部超大規(guī)模巨制�！斑@部電影在抗美援朝題材作品中取得新的影像美學(xué)突破，也是中式戰(zhàn)爭大片的一部重要力作�！蓖跻淮ㄔu價。
《長津湖》營造的全景式戰(zhàn)爭奇觀場面恢弘而層次分明。“它雖然以我方為主視角展開敘述，但也引入了敵方視角，不僅刻畫出我方國家領(lǐng)導(dǎo)人指揮員和士兵的狀況，而且還適當(dāng)選擇了敵方國家領(lǐng)導(dǎo)人、指揮員和士兵的狀況加以展示，將前方與后方、主戰(zhàn)場與次戰(zhàn)場等融為一體，既可見到敵我雙方指揮員和士兵的群像，而且還展現(xiàn)出敵我雙方運(yùn)籌戰(zhàn)爭的后方領(lǐng)導(dǎo)人的群像�！蓖跻淮ㄕf。
片中的三場戰(zhàn)斗戲，則讓饒曙光感到震撼不已：“遇襲的長鏡頭、遭遇戰(zhàn)的多視點(diǎn)切換、長津湖大戰(zhàn)的快速剪輯，呈現(xiàn)出形態(tài)各異的氣氛效果。影片整體氣勢宏偉，戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)表現(xiàn)豐富，大量手持?jǐn)z影和快節(jié)奏剪輯營造出極強(qiáng)的臨場感。片尾的‘冰雕’場景使觀眾共情�！贝送猓�認(rèn)為該片戰(zhàn)爭場面的音效逼真，尤其彈道的聲效突出。
人物塑造：英雄群像展現(xiàn)深刻家國情懷
《長津湖》在取材真實(shí)戰(zhàn)役的基礎(chǔ)上，沒有陷入單純戰(zhàn)爭場景展示的泥沼，而是在敘事上以“人”為主，塑造出伍千里、伍萬里等七連的集體英雄群像，演繹出青年一代在抗美援朝戰(zhàn)爭中保家衛(wèi)國的舍身情懷。
“這一群英雄不僅是全明星陣容，而且各有特色。伍家兄弟是全片主角，哥哥伍千里是智勇雙全的戰(zhàn)地指揮員，弟弟伍萬里起初具有野性和叛逆性格，但在連隊(duì)眾人合力幫扶下，迅速成長為英勇無畏的戰(zhàn)士；排長雷公是普通老兵的代表，是我軍光輝傳統(tǒng)的傳承者；指導(dǎo)員梅生來自大上海，會英語，對未來都市生活有憧憬，體現(xiàn)了志愿軍的文化品格；排長余從戎性格開朗樂觀，喜歡開玩笑；神槍手平河沉默寡言，面對敵人勇敢沉著，彈無虛發(fā)。還有毛岸英、楊根思的犧牲，以及‘冰雕連’的英雄群像，都讓人肅然起敬，充滿懷念和感恩之情�！蓖跻淮ㄕf。
《長津湖》最終回答了一個縈繞在當(dāng)代觀眾腦海中的一個疑問：中國人民志愿軍以如此簡陋裝備及后勤補(bǔ)給，為什么依然能夠打贏擁有世界一流裝備和后勤補(bǔ)給的美軍和聯(lián)合國軍？王一川說，該片用電影語言給出了有力答案：“打贏這場戰(zhàn)爭的秘訣就是，新中國成立后民眾的同仇敵愾之心和我軍官兵的大無畏英雄主義精神。”他認(rèn)為，這部電影將有助于增強(qiáng)國民的家國認(rèn)同感和集體凝聚力，激勵觀眾以愛國主義情懷和英雄主義精神，迎接和應(yīng)對一系列新挑戰(zhàn)。
