黑市商人·世界級導(dǎo)演·人類學(xué)家
——今村昌平和他的電影
◎淹然
師徒反目，總是最受歡迎的戲碼之一。今村昌平和小津安二郎，流傳最廣的故事就是：小津看完《豬與軍艦》的劇本，問他怎么凈寫蛆蟲。今村說：“我就是要寫這些蛆蟲，至死方休�！�
故事的前半段是真的，后半段則通過對細節(jié)的改動，變成了戲劇性十足的演義。按今村自傳的記述，他并未當(dāng)面回敬，那句招牌式的宣言，是內(nèi)心的吶喊。緊接著，今村寫道，“所謂師傅，實在是值得感謝的人�！�
今村對小津，絕非單純的忤逆，就像單純提取性和暴力元素來給今村貼標(biāo)簽也很難道出他和其他新浪潮悍將的本質(zhì)差異。時光流轉(zhuǎn)，唯有作品，才是最好的回答。
一晃眼，今村已去世十五年，北京國際電影節(jié)為此設(shè)立了隆重的回顧展。九部作品橫跨其創(chuàng)作生涯，有導(dǎo)演首作《被偷盜的情欲》，有人生倒數(shù)第二部作品《肝臟大夫》，而先后奪得金棕櫚大獎的《楢山節(jié)考》和《鰻魚》也驚喜在列。
1926年，今村昌平生在小康的醫(yī)生家庭，是三島由紀(jì)夫的同代人。若追溯他的家族譜系，看到的是階層跌落的過程。曾祖父是村落族長，祖父本是議員，最后變成了警察和工人。今村曾跑回曾祖父的故地“尋根”，失望而歸。他發(fā)現(xiàn)，曾祖父根本不是傳說的優(yōu)秀畫家，蒙塵的畫作堪稱拙劣，收弟子傳藝的美談，不攻自破。這可能是今村對體面人士缺乏好感的伏筆。
二戰(zhàn)結(jié)束，家里的日子越過越緊，今村干起了黑市生意，“轉(zhuǎn)手燒酒和香煙，賺個差價。倒賣占領(lǐng)軍汽油，黑市大米，掙到了相當(dāng)于學(xué)費好幾倍的錢”。今村說，黑市讓他開始對世人抱有興趣。這種對底層邊緣人物的關(guān)注，以及日后對農(nóng)村環(huán)境的執(zhí)著，一方面出于特殊生態(tài)的天然吸引力，一方面也是知識引導(dǎo)的結(jié)果。
他對老師的教導(dǎo)印象深刻，“大城市孩子的精神和肉體不及農(nóng)村孩子”，愛看哥哥的紅色書籍……說起來，今村其實是黑市的得益者。在他眼里，這是個“自由的天地”，所有人赤裸裸表露生的欲望�！赌嘧硖焓埂防锏娜衾�，“仿佛是從臭味刺鼻的黑市里躥出來的”，今村為之著迷，決心要當(dāng)導(dǎo)演。
早稻田大學(xué)文學(xué)系畢業(yè)后，今村考進松竹大船廠，傳聞因為猜拳輸?shù)�，才派入小津組。跟的第一部是小津的《麥秋》，之后小津點名要他，今村相繼擔(dān)任《茶泡飯之味》《東京物語》的副導(dǎo)演。
今村對小津的回憶，并非一派暗灰，“那是一段令人高興的回憶，得到了小津的認(rèn)可”，“從小津那里學(xué)到了很多東西，即便是選擇攝影機的位置，他也要照自己的審美意識找尋最合適的地方，一旦選到滿意的位置就絕不變動。我偶爾心里想，導(dǎo)演就該這樣�！�
當(dāng)然，他對小津的不滿，更為人熟知。“小津不給演員自由發(fā)揮的余地，須按導(dǎo)演規(guī)定的動作，一字一句照念劇本臺詞�！彼麄z的根本分歧，是對文明秩序的認(rèn)知差異，也就是，社會的出路要押注在哪個群體身上。小津的答案是充滿紳士派頭的中產(chǎn)階級，今村則傾向于那些看似骯臟但生存能力強大的底層民眾。
松竹轉(zhuǎn)投日活的理由，也非厭惡小津，而是有太多副導(dǎo)演排隊想晉升導(dǎo)演，出頭之日，漫漫無期。和他一起跳槽的，還有鈴木清順、中平康。事實證明，這個選擇是對的，今村在日活迎來了他的導(dǎo)演首作《被偷盜的情欲》(1958)。
一年后，《二哥》誕生，今村認(rèn)為該片確立了此后的基本攝制手法：一、不使用制片廠的攝影棚。二、起用外行當(dāng)演員——當(dāng)然，他仍會選用長門裕之這樣的大明星，但《赤色殺機》的女主角春川真澄，在出演該片前，是個裸體舞星。
《日本昆蟲記》主演左幸子說，要談?wù)撊毡�，就必須關(guān)注日本女人。叛逆的新浪潮諸將，怎會繞開性別政治呢？無論筱田正浩、增村保造、新藤兼人，還是今村昌平，均貢獻了反傳統(tǒng)的女性形象。
今村說，21世紀(jì)是女性的世紀(jì)。他總結(jié)道，“我影片里的女主角們都忠于生活。請你看看周圍的日本女人，她們剛烈堅強，通常比男人長壽。像成瀨巳喜男《浮云》、溝口健二《西鶴一代女》那種自我犧牲式的女性，是不存在的。”
上世紀(jì)60年代，是像岡田茉莉子、若尾文子、淺丘琉璃子這樣的面容，塑造著主流的銀幕想象。因此，《赤色殺機》顯得反潮流，女主缺乏精致的五官，身材微胖。今村的女性造像，更近于左翼電影的“健康女性”(對農(nóng)村底層的肯定，亦令人聯(lián)想起左翼配方)，是經(jīng)由陽光與勞動打造的身體，反纖細的，反明星制形象模板。麻生久美子罕見地以黝黑肌膚示人，就是在《肝臟大夫》里。
影評人奧蒂·波克形容這些女性：“不帶良心上的痛苦，與骯臟的世界周旋�！薄冻嗌珰C》里的女主，遭受強盜的性侵，雖一度想按傳統(tǒng)道德規(guī)定的那樣自殺，但最終決意投毒反殺(因意外未實施)，奪回了作為妻子和母親的合法權(quán)益。
《豬與軍艦》里那個活潑的女孩，被美軍羞辱后，以偷錢還以顏色。相較男友徹底臣服于美國文化所代表的金錢誘惑，她拒絕嫁給美國人，逃離美軍基地橫須賀，實現(xiàn)了一開始就設(shè)定的目標(biāo)——去往川崎的工廠，重啟生活。
《日本昆蟲記》堪稱戰(zhàn)后女性史。無辜的農(nóng)村女孩來到城市后不斷“墮落”，變成媽媽桑操控更多女孩的故事，看上去像極了松本清張小說里的“惡女”女主在日記里的話，“我為我的國家和家庭工作，現(xiàn)在我獨自寫我的日記”，不正適合用來當(dāng)《黑皮革手冊》的腰封推薦語嗎？松本刻畫的女性暗面，是殘酷世界的異化結(jié)果。今村比松本更進一步的地方是，他表現(xiàn)社會對女性的霸凌，但也指出，她們所綻露的某種“不潔”，是人類體內(nèi)本就暗藏的。
《赤色殺機》里，一方面是極度的受迫，畫外幾度襲來突兀的喃喃自語，指堅硬的男權(quán)社會里，女主只能自言自語的瘋狂境地。一方面則呈現(xiàn)了某種“享受”，性侵場景里，鏡頭暗示女主逐漸沉浸于欲望的滿足。
今村構(gòu)建的女性，混合著復(fù)雜的絕望與堅韌，她們是最后的幸存者。在反映核爆苦難的《黑雨》里，導(dǎo)演以重塑嫁女情節(jié)來反駁小津，一邊是大把掉發(fā)的田中好子，一邊是永遠秀發(fā)垂肩的原節(jié)子，形成了負(fù)片式的激烈對比。
戛納給今村的頒獎詞，稱其為“導(dǎo)演中的人類學(xué)家”。《楢山節(jié)考》里的棄老傳統(tǒng)；《諸神的欲望》里留存著原始信仰的孤島，神秘的薩滿女巫；以及，《色情電影制作者》的副標(biāo)題，徑直取名“人類學(xué)入門”……這些似乎都在說明，“人類學(xué)家”這個“抬頭”并不夸張。
實際上，與其考察今村電影是否稱得上人類學(xué)研究，不如試著解答，他為何沉迷于諸種前現(xiàn)代元素？
二戰(zhàn)結(jié)束后，美國以民主主義改造日本，古裝片和劍戟片一度禁絕。此種時代前提，促發(fā)了今村的問題意識：日本人的本質(zhì)是什么？
如此一來，就很好理解，為什么他想要“發(fā)掘根植于農(nóng)村的迷信傳說”(本質(zhì)的所在)，也能解釋，為什么他對“美國批發(fā)來的民主主義”不買賬(對本質(zhì)構(gòu)成挑戰(zhàn)的外來因素)。他曾透露，《諸神的欲望》深受民俗學(xué)家柳田國男的影響。柳田以“山民”的概念，建立日本民族志，歸根結(jié)底，也是在回答“本質(zhì)”問題。
多數(shù)時候，今村偏愛的動物意象，都是在指代，人類動物般的欲望(照今村的說法，就是“人的下半身”問題)。比如，《赤色殺機》里的蠶蟲，《楢山節(jié)考》里的鼠吞蛇，又比如，《鰻魚》里的鰻魚�！饿狋~》提及，任何雌鰻魚接受的精子都無從溯源，生育和繁殖就是本能，而男主最終因此釋然，坦然面對自己身上的動物性和蠕動的欲望。
在今村這里，欲望就是欲望，橫貫古今，無涉價值判斷。
《諸神的欲望》直白地將“古今之爭”端上臺面(原始信仰/古老欲望-現(xiàn)代文明)，唐納德·里奇說它“有時讓人不安，但始終令人著迷，融合了紀(jì)錄片、史詩、情節(jié)劇、哲學(xué)論文”。這里面可能集合了最齊整的今村式元素——動物意象(螞蟻、貓頭鷹等)，女性崇拜，密閉的小共同體。古今之爭此消彼長，技術(shù)員會被漂亮的女巫俘獲，原始小島終究跨進了現(xiàn)代化進程。最驚艷的一筆，出現(xiàn)于影片末尾——蒸汽火車呼嘯而來，死掉的女巫，忽而降臨，舞動在小島新近架設(shè)的鐵道上。死亡與還魂，或許同時在進行。
本來，這種對民族本質(zhì)的探掘，很可能導(dǎo)致主題先行式的干癟，解藥是今村的實證主義。為籌備《日本昆蟲記》，他寫滿三大本筆記�！度祟悓W(xué)入門》開拍前，他待在大阪府警察局的地下審片室，看了整整一天被沒收的色情片。到了《復(fù)仇在我》，他走訪了主角原型的殺人現(xiàn)場和出生地。以此來看今村后來跨進紀(jì)錄片領(lǐng)域，倒是顯得順理成章，盡管轉(zhuǎn)向非虛構(gòu)拍攝的直接原因是，今村公司的融資困難。
今村的立場堅定，近似坂口安吾的《墮落論》，“不是人改變了，人本來就是那樣”。同時又對模糊之物充滿好奇，他說，“拍電影，就是仔細觀察分析人這種曖昧的動物”。
他將全部的熱情獻給電影，但似乎未獲看得見的報償�！吨T神的欲望》讓他背負(fù)巨額債務(wù)，此后十年沒拍劇情片�！皬娜栈钷o職后，他以導(dǎo)演費的名義領(lǐng)到錢的不過一兩次，幾乎都在靠借錢過日子”，還吭哧吭哧辦起電影學(xué)校。
他就像《肝臟大夫》里不斷奔跑的鄉(xiāng)村醫(yī)生。累也跑，睡覺也跑，不愿跑時，生命就完結(jié)了。
