綜藝是文化產品，又越來越像一面鏡子。2021年，什么樣的綜藝最終被觀眾打高分？
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2021年，國產綜藝節(jié)目大爆發(fā)。
《戲劇新生活》《脫口秀大會》《再見愛人》《國家寶藏·展演季》《舞千年》等高口碑綜藝，證明優(yōu)質綜藝的生命力和影響力，遠遠超越了想象。
這一年，綜藝市場推陳出新，想象力得到空前激發(fā)，更多潛在受眾與新的領域被廣泛發(fā)掘出來。年輕觀眾喜愛啟發(fā)想象力的新潮文化，也會迷戀古典傳統的藝術形式；他們會憧憬遠方的詩歌，但又無比在意日常生活的飽和度，以及親密關系的緊密度。
綜藝是文化產品，又越來越像一面鏡子。我們想在綜藝里尋找答案，確認自我。真人秀，漸漸被賦予關照現實的期許。
你越真實我越喜愛，擁抱生活真相讓綜藝更動人
回顧這一年綜藝市場，觀眾愿意埋單的佳作，都與“真實”二字有關。
我們不需要懸浮的主題，不需要明星賣力的營業(yè)，更不需要花里胡哨的表達。綜藝越貼近人間煙火，遵從普通人的喜好和邏輯，越能在觀眾心底扎根。
2021年，脫口秀很火，喜劇表演很火。《脫口秀大會》第四季、《一年一度喜劇大賽》、《吐槽大會》第五季等，讓我們驚喜地看到，喜劇可以“盤活”綜藝了。
脫口秀舞臺有多神奇呢？最明顯的一點，舞臺不只屬于專業(yè)演員了，每一個普通人都可以做至少5分鐘脫口秀演員。在《脫口秀大會》舞臺上，我們看到一些“素人”，下班之后跨界去講脫口秀，說得還不錯。他們給習以為常的日子“撕開一道口子”，借助幽默和“冒犯”的藝術形式窺見一些鮮活的東西，讓我們在大笑的同時重新審視自我。
今年喜劇綜藝的進步之處在于，表演者能以剖析日常生活為起點，在繁雜的“社會叢林”里挖掘出婚戀觀、親子觀、職場觀、自我價值認同等諸多議題，通過一個個有趣的“�！保林形覀�，也慰藉我們。
例如《一年一度喜劇大賽》中，《互聯網體檢》《三毛保衛(wèi)戰(zhàn)》《時間都去哪兒了》等出圈節(jié)目，笑點無一不是脫胎于現實的焦慮與無奈，觀眾邊爆笑邊大呼“有人偷窺我的生活”。
因為擁抱真實而贏得人心的綜藝，還有《戲劇新生活》《再見愛人》等觀眾意想不到的“黑馬”。
一檔聚焦戲劇題材的真人秀《戲劇新生活》，把烏鎮(zhèn)的小橋流水和戲劇人的生存境況搬到了線上。是選擇為了錢放棄舞臺上最愛的一畝三分地，還是寧愿不賺錢，也要屹立在追光燈下？與其說觀眾在看戲劇真人秀，不如說是重新認識“戲劇人”，審視他們真實的生存境況。
在第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，《戲劇新生活》中的劇目進行線下演出，場場爆滿，印證了綜藝對受眾的深遠影響力。
而紀實觀察真人秀《再見愛人》則非常勇敢地關注最扎心的“婚姻真相”：讓觀眾觀察和思考，兩個熟悉的愛人是怎么走散的？談論分手與告別，令《再見愛人》的氣質與其他甜蜜情感節(jié)目“逆向而行”。
《再見愛人》如今豆瓣評分高達8.9分，這檔真人秀提供給觀眾一份“體面的真實感”。浸泡在日�，嵥槔锏恼嫦�，往往是最動人，也是最扎心的。
新題材井噴：線下到線上，幕后到臺前
2021年，綜藝市場呼喚“新”的風吹進來。
線下“劇本殺”“密室逃脫”，這一年成為年輕人的社交文化標簽。以搜證推理風靡的《明星大偵探》《密室大逃脫》，依然火爆；而定位更精準、垂直的“新品”開始登場，例如《奇異劇本鯊》《萌探探探案》。
《奇異劇本鯊》混搭“劇本殺+桌游+各種元素”；推理真人秀《萌探探探案》不僅為了破案，還帶觀眾重返記憶中最熟悉的經典影視IP，和“劇中人”重聚，甚至通過“二次創(chuàng)作”改寫原故事中遺憾的部分。
媽媽群體登上綜藝，并非新鮮事，可是2021年的幾檔“媽媽牌綜藝”，更為深刻地展現媽媽們除了上班和下廚之外的鮮活狀態(tài)。
《上班啦！媽媽》聚焦職場媽媽群體，呈現出當代新女性在職場和家庭兩種不同環(huán)境下，生活狀態(tài)的差異和變換；《媽媽，你真好看》，為媽媽們打造了一個專屬時尚舞臺。媽媽們呈現給觀眾的精神底色和需求樣貌愈發(fā)豐富起來。
《這！就是街舞》《這！就是灌籃》《“拳”力以赴的我們》《超新星運動會》等體育真人秀，以及《冬夢之約》這種以冬奧場館為拍攝主體的節(jié)目，營造了濃郁的“體育綜藝”氛圍。
只要有可能產生討論的場域，都有機會誕生綜藝的萌芽。
生活中司空見慣的“幕后”職業(yè)、工種，漸漸成了真人秀的觀察主體。
導演競技真人秀《導演請指教》《開拍吧電影》，把一群導演聚在一起PK創(chuàng)作，一面讓你窺視電影生產鏈條，一面近距離感知導演日常面臨的壓力和焦慮。
程序員也上真人秀了，而“虛擬生命”也可以成為偶像，綜藝的未來科技感和高能感撲面而來。
國內首檔程序員真人秀《燃燒吧！天才程序員》中，20位頂尖AI工程師與網絡安全極客選手，盲選組成4個戰(zhàn)隊，在48小時內解決節(jié)目組設下的難題。誰能抗拒這種大神云集互相“智商battle”的名場面？
國產原創(chuàng)動漫形象舞臺競演節(jié)目《2060》，則讓26組制作人和他們創(chuàng)造的V-life來到現場，帶來各具特色的虛擬音樂舞臺。與真人偶像一樣，虛擬形象也會在競技中成長、進步，也需要憑借魅力獲得觀眾的喜愛。
2021年告訴我們，尊重觀眾、理解年輕人的創(chuàng)新產品永遠有機會，若缺乏創(chuàng)意和活水，“綜N代”也必然會沒落，無法一直依賴IP“躺贏”。
在年輕人內在需求上深度探索，形成討論爆點
2021年，綜藝節(jié)目是否更懂年輕人了？
婚戀綜藝版塊有顯著的擴張趨勢，《心動的信號4》《怦然心動20歲》《90婚介所》《平行時空遇見你》《僅一日可戀》《女兒們的戀愛4》等，讓觀眾開啟了真情實感的“追劇”模式。
有些讓人特別“上頭”，也有些讓人尷尬得“腳趾摳地”。我們永遠對“親密關系場”里的話題津津樂道，觀眾也愿意傾聽和琢磨別人輸出的感情觀點。這一波“戀綜熱”背后隱藏的“流量密碼”，或許并不是大家想戀愛了，而是大家想明白戀愛中的自己該如何長大。
這屆觀眾不僅喜歡看他人談戀愛，在屏幕前嗑CP，還喜歡看其他人是怎么實習找工作的。
職場真人秀在今年迎來一輪新熱度：《令人心動的offer》《閃閃發(fā)光的你》《初入職場的我們》……這類節(jié)目往醫(yī)學、金融等大眾不熟悉的領域延伸，將職業(yè)圖景一一鋪展開來，勾起觀眾的好奇心。
另外，職場綜藝高度聚焦職場新人的心理動態(tài)，傾向于呈現每個人細微之處的不成熟和小糾結，不懼短板與局限，懷揣熱情勇敢向前，因而更能引發(fā)青年觀眾的共情。
2021年，一些展現陽光、自在、積極生活態(tài)度，或者注重友情聯結的真人秀，開辟了一片小天地。
《五十公里桃花塢》，在北京京郊，15個嘉賓共同生活21天。觀眾透過真人秀鏡頭，觀察頗有實驗性質的當代人群體社交圖鑒；主打好朋友旅行的真人秀《恰好是少年》，讓每個觀眾看到了理想的旅行模式：如果你和最要好的朋友一起自駕旅行，這會是多快樂多過癮的一件事。
音樂競演節(jié)目，向來是爭奪年輕觀眾的“常規(guī)戰(zhàn)場”。今年，《披荊斬棘的哥哥》獨樹一幟，以“時代的回憶”為獨特切入點，給大家提供一個“回憶殺”舞臺。
而發(fā)掘、培養(yǎng)說唱新人的《少年說唱企劃》、原創(chuàng)音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》《明日創(chuàng)作計劃》等，顯露出與往年不同的氣質：創(chuàng)作感高于表演感，對青年音樂人“原創(chuàng)”才能的展現有所增強。
2021年，主打“青年牌”的綜藝，聚焦特定年齡、圈層、職業(yè)受眾，敘事口吻更細膩，挖掘群體心理的力度亦有加大。深度與細致，讓節(jié)目形成了討論爆點和張力，引起破圈效應。
非遺成了舞臺的主角，古典意蘊與新潮表達緊密融合
這一年，多檔文化類綜藝節(jié)目，讓傳統文化“破壁”，國風國潮出圈。非遺藝術成了舞臺的主角，古典意蘊與新潮表達緊密融合。
《中國詩詞大會》依然擁有極強的市場號召力；《典籍里的中國》融合“電視+電影+戲劇”這一形式，讓典籍在電視屏幕上“活”了起來；《妙墨中國心》用一首搖滾樂演繹張旭的草書，將草書的韻律展現得生動可感。
《國家寶藏·展演季》演繹國寶傳奇的方式更為靈動曼妙，能以一支汲取商周十供靈感的古典舞，揭面隱隱無聲的時代；也能借助一部音樂劇，走進清乾隆農耕商貿圖外銷壁紙，演繹東方與西方的對話。
以《唐宮夜宴》為起點，河南衛(wèi)視推出了《七夕奇妙游》《中秋奇妙游》《重陽奇妙游》等“中國節(jié)日”系列節(jié)目，采用“網劇+網綜”的形式將節(jié)目與故事情節(jié)相結合，在每一個雋永的傳統節(jié)日，掀起一場文化大狂歡。驚艷的非遺舞臺，如“大電影”一般的劇情呈現，創(chuàng)造了美，也造就了我們對下一個傳統節(jié)日的期待。
這些節(jié)目的后續(xù)傳播證明，我們需要的綜藝，不只是茶余飯后的娛樂消遣，不是快消品，它也應當承載傳播傳統文化和青年文化的使命。
《舞千年》《舞蹈生》等主打舞蹈的綜藝，引發(fā)觀眾對優(yōu)美中國舞的關注和追捧，一支古典舞能在社交網絡上刷屏，吸引網友探索與之相關的歷史朝代。例如盤鼓舞《相和歌》，在微博話題的總瀏覽量超1億次。
古典藝術不再是史冊和壁畫里靜止的記憶，也不是流行文化的“背景色”，而是舞臺上獨當一面的大主角。
這一年，你會發(fā)現，傳統文化歡迎所有大膽新穎的綜藝玩法，歡迎一切深厚且生動的講故事方式。在綜藝里，我們也能找到傳統文化密碼，并由此往歷史深處走去。
沈杰群 來源：中國青年報
2021年12月07日 09 版
