由王之理編劇，于震自導自演，講述京城木匠師徒傳承和兄弟恩怨和解的現(xiàn)實題材劇《鼓樓外》正在北京衛(wèi)視熱播。該劇被認為是《情滿四合院》《正陽門下》后，又一部地道的京味劇，劇中原汁原味的北京風情和“藝大于天”的工匠精神，特別有觀眾緣。不少觀眾點贊《鼓樓外》匠心濃郁，京味十足，在接地氣的師徒故事中流淌出溫潤人心的人生大道。

　　為什么自導自演《鼓樓外》？從《人世間》里招人恨的“駱士賓”到北京木匠于鐘聲，于震經歷了怎樣的轉變？

　　于震日前接受媒體采訪，他坦言，于角色，相比“駱士賓”，“于鐘聲”當利益和底線發(fā)生沖突的時候，利益一定給底線讓路的堅守，是后者最大的人格魅力；于自己，他為這部作品嘔心瀝血，完成了心愿，但自導自演的經歷一次足矣，在理性和感性之間不停轉換是一次難度頗高的挑戰(zhàn)，以后還是一次專心一個行當，做到完美足矣。

　　結緣《鼓樓外》 該劇是北京人生活的真實反映

　　北青報：是什么樣的契機和緣由，讓您這次以導演身份執(zhí)導拍攝了《鼓樓外》？

　　于震：我之前演過一個戲叫《我的二哥二嫂》，然后認識了編劇王之理老師。拍這個戲的時候，我們就經常聊天。王之理老師的京味戲寫得非常好，創(chuàng)作了《情滿四合院》《正陽門下》《正陽門下小女人》等很多優(yōu)秀的作品。我就跟他約稿，幫我也寫一個京味戲。在聊天過程中，我說自己是北京演員，從小在鼓樓一帶長大。王之理老師就決定寫《鼓樓外》這個故事。劇本創(chuàng)作期間，我也第一次當導演，導了一部劇叫《不可能完成的任務》。等王老師《鼓樓外》這個劇本寫完后，我也有了一些導演經驗，本來我只是演這部劇，想邀請其他導演導這部戲，但因為檔期問題，未能成行。后來跟制片人劉國華、編劇王之理老師聊，他們也挺認可我的，讓我自己導導試試。正好《鼓樓外》寫的是鼓樓，我從小就在鼓樓這塊長大，所以我就自導自演，拍了這部戲。

　　北青報：《鼓樓外》有著鮮明的北京文化底蘊。您導的這部戲跟您之前拍的作品相比，最大的差異是什么？

　　于震：《鼓樓外》這個劇，我覺得是像我這樣從小在胡同里長大的北京人真實生活的一個反映。

　　我對鼓樓那片生活太熟悉了，我生長在大雜院里，大雜院里住了32戶人家，就像一家人。胡同里有點什么事，大家都是口口相傳，人情味特別濃。另外，這幾十年，我們祖國的變化很大，我們眼看著國家和城市飛速發(fā)展。所以《鼓樓外》里除了能看到祖國、北京的發(fā)展變化，也能看到人的成長變化。王之理老師劇本寫的是無論你干事業(yè)、做生意做到什么程度，無論你做得好或不好，都不能忘了本，不能忘了初心。《鼓樓外》跟中國傳統(tǒng)文化有著密切的關聯(lián)，說的是四個徒弟做中國傳統(tǒng)家具，他們后來又做了別的行業(yè)，最后踏踏實實地又回歸本真的故事。

　　人物有魅力 堅守底線是于鐘聲的根

　　北青報：除了當導演，您在《鼓樓外》中也主演了大師兄于鐘聲。在您看來，于鐘聲是個什么樣的人？

　　于震：于鐘聲是個木匠出身的手藝人，他生活在鼓樓外，從小就喜歡古家具。他這個人比較悶，做事一根筋。后來隨著社會的發(fā)展變遷，他的命運也發(fā)生改變，做了很多行業(yè)，比如路邊攤煎餅，然后賣雞蛋、養(yǎng)鴕鳥，做成了綠色家庭產業(yè)鏈，然后和別人合作做成了上市公司，事業(yè)做得越來越大。但是當事業(yè)做得很大的時候，他反而發(fā)現(xiàn)所有東西都沒了，愛情沒了、兄弟情沒了，包括親情也沒了，他突然發(fā)現(xiàn)人生最重要的是情感，并不是看你事業(yè)做得有多大，地位有多高。于鐘聲這個人物，當利益和自己堅守的底線發(fā)生沖突的時候，利益一定是給底線讓路的。這是于鐘聲這個人物的根，無論他做什么行業(yè)，做什么事，這都是他堅守的。這種精神在當下，挺難得的。

　　北青報：《鼓樓外》涉及到很多傳統(tǒng)木工手藝，您拍這個戲是不是也做了很多準備？

　　于震：玩家具是我最大的業(yè)余愛好。我從中戲畢業(yè)后，進入北京人藝演話劇，后來有幸認識了大編劇鄒靜之老師，鄒靜之很喜歡中國傳統(tǒng)文化，其中就有老家具，他也寫了很多戲，然后又通過他，我認識了王剛老師。所以，我很早就跟著他們一塊玩老家具，北京話叫“玩”，他們都是手把手地教我，讓我對老家具有了一些了解。另外，我?guī)缀跛�有的業(yè)余時間都是在家具城，或是木工房這邊跟著鄒靜之老師一起度過的。從看木頭開始，這是什么木頭、什么時間、什么材質，然后怎么做。明清家具有什么特點，到民國又是什么特點。挺好玩的。這么多年我一直堅持著這個業(yè)余愛好，所以這是我平常生活中的一點小積累。

　　北青報：這次既當導演又當主演，您覺得最大的困難和挑戰(zhàn)是什么？

　　于震：演員是感性的，演員活在角色里。導演是理性的，導演是活在劇里。我呢，是一會兒活在這部劇里，一會兒活在演員角色里，這是很大的挑戰(zhàn)。因為你當導演，得指揮劇組的服裝、化妝、道具、攝影、美術、錄音等部門，一定是理性地在說你們應該怎么準備。而演員不用管這些，踏踏實實地把自己的角色演好就行了。拍完這部戲后，我就不再自導自演了，因為我覺得哪方面都有欠缺，而且我還是一個比較追求完美的人，要不我踏踏實實導一部劇，要不我就老老實實去演一個劇，這是兩個行當。這次經歷是我人生中的一次重要的創(chuàng)作歷練，我也收獲了很多寶貴的經驗。雖然辛苦，但現(xiàn)在看到這部作品成功播出，我心里還是很甜的。

　　弘揚傳統(tǒng)文化 通過《鼓樓外》助力中軸線申遺

　　北青報：《鼓樓外》里有很多富含人生哲理的句子，比如師父易大船說的“若爭小可，便失大道”，您怎么看劇里蘊含的這種人生韻味？

　　于震：“若爭小可，便失大道”，這句話的意思是，你如果在一些小事上斤斤計較，太追逐眼前的利益，便會失去更大的東西，失了大道，甚至把自己也給陷進去。現(xiàn)在的人很容易被眼前的東西迷惑，不知道活的根本是什么。比如于鐘聲是個木匠，他的不忘初心，就是把手上每一件木工活做好。專心把這個事做好了，一定也會得到你想得到的東西，而不是做這個不行，做那個又不行。還有一句老話——“冤家宜解不宜結”，這句話說了很多年，但是真正能做到，太難了。劇里我和海一天飾演的二師弟尹東義就因為仇恨，一直在互相較勁，最后斗得兩敗俱傷。兄弟爭斗這種事在當下經常發(fā)生，爭來爭去，得到了什么，失去了什么，這對我們還是有所啟示的。

　　北青報：2022年是北京中軸線申遺的關鍵一年，鐘鼓樓又是這部劇的重要場景。《鼓樓外》此時播出，是否也是一種對北京中軸線申遺的助力？

　　于震：一提鐘鼓樓，北京人都知道，但什么是北京中軸線，中軸線涵蓋哪些地方，其實并不是所有人都知道。那么《鼓樓外》這部劇就很好地反映了什么是中軸線，什么是鐘鼓樓，北京中軸線有多美。這個劇對北京中軸線會起到一個宣傳作用，全國觀眾通過《鼓樓外》就知道，北京的中軸線原來是這樣的。

　　文/本報記者 楊文杰