喜劇綜藝單靠“腕兒”“套路”是行不通的

　　【觀者有心】

　　在緊張忙碌的日子里，喜劇早已成為一種生活剛需，而開懷大笑則成了生活必需品。正因?yàn)槿绱�，每年春晚舞臺(tái)上的小品都備受期待，而各類喜劇綜藝也常常吊足了觀眾胃口。2021年一大批喜劇綜藝相繼收官，2022年又一批喜劇綜藝接檔上線。對(duì)一些喜劇節(jié)目，觀眾評(píng)價(jià)褒貶不一。什么樣的喜劇能讓人開懷大笑，什么樣的喜劇能讓人笑中帶淚陷入思考，什么樣的喜劇值得反復(fù)觀看，也許并沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，但是可以確定的是喜劇綜藝單靠演員“腕兒大”是行不通的，靠抄襲模仿玩低級(jí)套路更是行不通的。

　　觀眾有多需要喜劇？過(guò)去，觀眾期待春晚，其中最重要的一個(gè)原因就是春晚有小品。而且每年過(guò)完春節(jié)，各大電視臺(tái)循環(huán)播放最多的也必然是春晚語(yǔ)言類節(jié)目，其中既有當(dāng)年的新節(jié)目，也有往年的老節(jié)目，許多系列節(jié)目更是連續(xù)播出。隨著喜劇綜藝的橫空出世，觀眾對(duì)喜劇的熱情有增無(wú)減。喜劇綜藝的涌現(xiàn)甚至掀起了大眾看小品、聽相聲、關(guān)注喜劇模式的新高潮，許多喜劇段子成為網(wǎng)絡(luò)爆梗，一批喜劇演員走進(jìn)大眾視野。

　　然而，綜藝的消耗能力在各類型節(jié)目中都是顯而易見的。初期，喜劇綜藝爭(zhēng)奇斗艷，無(wú)論是演員還是節(jié)目都有一定的新鮮度，持續(xù)輸出的優(yōu)秀作品更是讓人大飽眼福。但是隨著各大衛(wèi)視、商業(yè)網(wǎng)站等爭(zhēng)相角逐喜劇領(lǐng)域，趕著熱潮分一杯羹，各種問(wèn)題也迅速暴露。較為明顯的問(wèn)題包括，一些演員忙于“串場(chǎng)”，在多個(gè)綜藝節(jié)目上“刷臉”，舊故事來(lái)回說(shuō)，老段子反復(fù)演，審美疲勞很快體現(xiàn)在觀眾的觀賞體驗(yàn)上；雖然有一些演員希望認(rèn)真對(duì)待每一個(gè)競(jìng)技場(chǎng)，力求持續(xù)創(chuàng)作出好作品，但是綜藝的快節(jié)奏早晚會(huì)把靈感榨干，最終黔驢技窮，無(wú)奈陷入吃老本的惡性循環(huán)；相比于演員吃老本，更可怕的是“偷吃”別人的老本，模仿、抄襲、套路化最終會(huì)消耗喜劇的未來(lái)。

　　大概在2015年至2020年的幾年間，喜劇綜藝經(jīng)歷了群雄爭(zhēng)霸與迭代升級(jí)，小品、相聲、脫口秀、情景喜劇等你方唱罷我登場(chǎng)，極大滿足了人民群眾的精神文化需求，但是到了后期，喜劇綜藝整體發(fā)展也逐漸顯出疲態(tài)。盡管如此，只要觀眾需要喜劇，就會(huì)有人前赴后繼地?fù)屨际袌?chǎng)。就在2021年前后，我們所熟悉的幾大喜劇團(tuán)體也開始試水喜劇綜藝，相繼推出了團(tuán)綜。因?yàn)榍捌诜e累的觀眾基礎(chǔ)，未播先火也是意料之內(nèi)�？陀^來(lái)說(shuō)，這些團(tuán)綜將專業(yè)性與娛樂性相結(jié)合進(jìn)行探索嘗試，的確貢獻(xiàn)了不少包袱與笑點(diǎn)，但是這與觀眾的期待還存在一定的差距。究其原因，觀眾對(duì)一些娛樂至上的游戲模式甚至是惡搞模式已經(jīng)審美疲勞，純靠撓癢癢式的嘻嘻哈哈已經(jīng)無(wú)法滿足觀眾的期待。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，這些團(tuán)綜依托部分演員的流量積累，套用綜藝模式，照搬游戲套路，走的仍是流量變現(xiàn)的老路，結(jié)果也是不盡如人意。

　　近幾年，我們會(huì)驀然發(fā)現(xiàn)，有些人把喜劇之路走窄了。比如“喜頭悲尾”式節(jié)目的泛濫，越來(lái)越多的作品刻意煽情，為了升華主題生硬地營(yíng)造悲情結(jié)尾。一些曾經(jīng)紅極一時(shí)的喜劇綜藝也因“喜頭悲尾”的愈演愈烈被觀眾放棄。原因何在？正像很多喜劇人常說(shuō)的，讓人哭比讓人笑容易多了。喜劇綜藝節(jié)奏快，喜劇人因?yàn)椤皶r(shí)間緊張”而選擇捷徑，“喜頭悲尾”的套路化劇本被迫成為首選。這種方式不僅是在自我消耗，同時(shí)也在不斷消耗著老一輩喜劇人依靠經(jīng)典作品積累下的觀眾緣。

　　其實(shí)，2021年一臺(tái)主打素描喜劇的綜藝節(jié)目給觀眾帶來(lái)了不少驚喜，它在很多方面的創(chuàng)新引發(fā)了熱議。比如，該節(jié)目所邀請(qǐng)的演員幾乎都是沒有流量但是演技出眾的“腰部演員”，一改“流量至上”歪風(fēng)；呈現(xiàn)的喜劇節(jié)目包括漫才、默劇、音樂劇、物件劇、獨(dú)角戲等多種形式，作品不拘一格，以質(zhì)取勝；把優(yōu)秀編劇推向臺(tái)前，重申“內(nèi)容為王”；作品突出時(shí)代特征，從當(dāng)下生活中尋找題材和靈感，引發(fā)觀眾共鳴。這臺(tái)節(jié)目在喜劇綜藝顯現(xiàn)疲態(tài)的情況下出現(xiàn)，如同寒冬中的一縷陽(yáng)光，讓人看到了希望，也對(duì)喜劇又一春倍感期待。

　　2022年，一些喜劇綜藝接檔播出，目前來(lái)看，整體正在向著好的方向發(fā)展，但是我們也應(yīng)當(dāng)提防一些老問(wèn)題的反彈。比如有的節(jié)目依靠先前節(jié)目積累的人氣推出“升級(jí)版”，邀請(qǐng)的喜劇人咖位不小，但是幾乎難見好作品，未免讓人失望；還有節(jié)目號(hào)稱不再沿用比賽模式，而是以更輕松的方式表演，結(jié)果喜劇沒看到，鬧劇倒是不少，尷尬的模式難以為創(chuàng)新乏力遮羞。有句話說(shuō)得很好，“搞笑我們是認(rèn)真的”，這應(yīng)當(dāng)成為喜劇人做喜劇的共同態(tài)度，而不是一句空口號(hào)。觀眾需要喜劇，而且需要緊跟時(shí)代的優(yōu)質(zhì)喜劇。喜劇綜藝還是要以“真正為觀眾帶來(lái)快樂”為最高追求，喜劇人更要用優(yōu)秀作品去贏得觀眾。唯有如此，喜劇的明天才能更加絢爛。

　　(作者：李巍，系陜西省中國(guó)特色社會(huì)主義理論體系研究中心、陜西省社會(huì)科學(xué)院副研究員)