近日，優(yōu)酷自制劇《重生之門》引發(fā)全民“探案”熱潮。該劇開播后相繼包攬優(yōu)酷站內(nèi)電視劇、熱播、獨播、懸疑版四榜第一，貓眼、燈塔、酷云等多榜單第一。不斷有網(wǎng)友被其錯綜復雜的案情、明暗難辨的人物關系吸引，自發(fā)追劇并加入到“探案”行列，而該劇采用的本格推理敘述方式也受到了更廣泛人群的關注。

　　那么何為“本格推理”？島田莊司對本格的推理的定位為：在故事的前半段展現(xiàn)具有魅力的謎題，并在故事進行到尾聲的過程中，利用理論的方式加以剖析、解說謎題�！吨厣�之門》通過該敘述手法的使用與創(chuàng)新給了觀眾更為新鮮的追劇體驗。不同于市面上大多數(shù)懸疑劇使用的制造疑點、層層抽絲剝繭的打開真相的慣用手法，該劇在揭曉謎底的過程中更注重如何提升觀眾觀劇的快感，以及對案情本身表達方式的新式探索、對人性本身的探討與思考。

　　“謎題”與“答案”共生，牽動觀眾的心

　　在《重生之門》開篇講述的“睡蓮案”，就是一個十分正宗的“本格推理”型案件。18秒停電時間密室偷盜，假畫高懸于墻，真畫如何“不翼而飛”？安保完善，無人入室，行竊者是用什么工具、怎樣做到的？在線索提供者莊文杰的提示下，關鍵性道具“四相鉤”進入以羅堅為代表的警方視線，根據(jù)現(xiàn)場天窗、掛軸、獨立電路的監(jiān)控探頭等留下的痕跡證實了眾人的猜想，第一步解謎告離段落。但與此同時，該案主謀丁生火主動找到莊文杰，莊文杰的身份也從“局外人”轉(zhuǎn)化成“局中人”，以此順理成章地拋出了下一個謎團——《睡蓮》不是目標，那么丁生火等人想要的究竟是什么？大學生莊文杰到底扮演一個怎樣的角色？劇情也在隨之快速推動，自然牽扯出整個案件背后的種種秘密。

　　由此可以明顯看出，“睡蓮案”是《重生之門》對本格推理的經(jīng)典體現(xiàn)，但之后的劇情走向并沒有完全照搬該模式，而是主要以人物設置為基礎進行新的創(chuàng)新。推翻傳統(tǒng)本格推理采用的“搭檔破案”，該劇的雙男主羅堅是傳統(tǒng)“解謎者”形象，而莊文杰則是“解謎者”與“謎團”本身雙重屬性，這勢必讓二人合作過程中多了些角力和拉扯，建立起劇中最牽動觀眾的戲劇沖突——黑白兩面，莊文杰會選擇誰。

　　“門里門外”兩層故事，懸疑更在“人心”

　　導演曾談到，《重生之門》創(chuàng)新的在于人物懸疑性。對于受眾來說，除了案件本身的驚心動魄，主角關系走向也牽動劇迷的心。作為“反盜拍檔”的羅堅、莊文杰，他們各有特點：前者是“根正苗紅”的刑偵隊長，為人精明、立場堅定；后者因“盜賊世家”的出身，為其個人賦予了更多復雜性，面對“黑白”的選擇讓人捉摸不透。但此外二人又有共通點：各自背心理傷痛，負重前行——羅堅因師父的殉職一直耿耿于懷，想要捉拿真兇歸案彌補曾經(jīng)的遺憾；莊文杰一心想查清父親莊耀柏失蹤與當年“洛神案”的真相來打開心結。由此可見，《重生之門》不光是看盜竊如何破解，更要看的是主人公間的關系變化和價值選擇，這也是該劇區(qū)別于其他懸疑劇的亮點之一，給予了受眾在觀劇后的更多余味。

　　除了主人公，劇中諸如莊耀柏、廖雙、李淑婷、孫志堅等次要人物同樣出彩。從劇作角度來說，他們都屬于“冰山下的人物”，人物在劇中展現(xiàn)出部分情節(jié)，但他們背后還隱藏著更為吸引人的故事，給予人物更大想象空間。例如李淑婷表面是“先生”手下的“女賊”，在“月神案”中擔任重要角色，但另一方面她又一直想金盆洗手，實現(xiàn)自我救贖。這與昆汀所提出的”半截式人物”有相同的創(chuàng)作邏輯——在劇本之外完成對人物的完整設計，但在故事之中僅拋出一部分，其余部分通過細節(jié)進行提示，讓觀眾通過猜想，逐步填滿故事背景。這對于懸疑劇的觀眾來說，會更有參與感和戲劇性。

　　和莊文杰的人物雙重性一樣，《重生之門》的故事也一直都有表里兩層邏輯，正所謂“門里門外”是兩個世界，觀眾在沒有注意到細節(jié)和邏輯點時看故事，表面故事依然成立，但是等到他們翻過來再看解析，再看細節(jié)點，就能看到另外一個故事中人物真實的角色和表現(xiàn)。所以從劇作角度，《重生之門》的故事性和懸疑性也比常規(guī)的懸疑劇有更廣闊的空間，

　　“放長線釣大魚”，長線串聯(lián)打造創(chuàng)新式“本格推理”

　　回歸劇情本身，《重生之門》對于本格推理的又一大創(chuàng)新點即是突破了單元案件、謎團成邏輯閉環(huán)的創(chuàng)作套路，而是以環(huán)環(huán)相扣的案件實現(xiàn)串聯(lián)，將現(xiàn)有隱藏線索埋伏于后續(xù)劇情中，讓觀眾產(chǎn)生恍然大悟之感。

　　以“月神案”來說，李淑婷盜竊霜花之戀做幌子、寶云珠寶案中團伙偷鉆石來轉(zhuǎn)移警方視線的兩種行為是否有必要性？假設將其作為單元案，觀眾或?qū)�產(chǎn)生諸多疑惑：李淑婷將保險柜連同書稿在內(nèi)的所有東西全部偷走是否更具有欺騙性？寶云珠寶案主謀找的“替罪羊”是不是太容易露餡？從本格的謎題核心來分析，此前劇中以逐漸展現(xiàn)了李淑婷的計劃和作案手法、甚至是其背后另有真兇的秘密觀眾已盡數(shù)知曉，結合大陰謀浮出水面后續(xù)情節(jié)不難發(fā)現(xiàn)，導演和劇作者在此處借似乎“不合邏輯”的細節(jié)處理，來實際暗示案件的重要一環(huán)——反派動機。

　　這種先拋出看似突兀的情節(jié)，之后再合理解釋的劇作方式，在該劇中比比皆是。比如審訊室中莊文杰的莫名其妙暴怒，看似背景鋪墊不足，但隨著摩斯密碼傳訊的暗語被揭開，這些劇情又得到了合理化的解釋。只有將“不合理BUG”巧妙穿插入“合理模式”中，“小案牽大案”，使整個案件完整清晰地呈現(xiàn)在觀眾面前，諸多謎團也能在破案過程中依次解答。

　　總體而言，作為國內(nèi)首部懸疑盜竊題材劇的《重生之門》，在故事設定上將整體案件懸疑色彩拉滿，適當?shù)膭幼鲬蛟黾恿吮硎錾系捏@險性；燒腦的推理、多變的人物走向讓整體看點倍增；在敘述手法的選擇上既尊重了經(jīng)典本格推理模式的應用，也通過長線串聯(lián)、案件伏筆實現(xiàn)了新的創(chuàng)新，獲得了觀眾與市場的認可。

　　可以說，《重生之門》依靠精彩的劇情、創(chuàng)新式表達與主創(chuàng)及演員的傾情呈現(xiàn)，實現(xiàn)了一部劇的“自我價值”，讓外界看到了背后制作團隊的實力，而“優(yōu)質(zhì)主創(chuàng)團隊+優(yōu)質(zhì)平臺”的新合作模式帶來的“雙贏”效果也將被更多人認可，對于今后業(yè)內(nèi)其他刑偵劇的制作或可起到一定借鑒作用。