中新網(wǎng)北京12月27日電 (記者 高凱)2022年的最后一頁即將翻過，縱觀這一年的劇集表現(xiàn)，不乏實現(xiàn)口碑市場雙豐收的優(yōu)質(zhì)佳作，在頗具活力的市場環(huán)境和觀眾愈加明確的審美要求下，呈現(xiàn)出更多值得關(guān)注的新語態(tài)。

　　開年的時間循環(huán)短劇《開端》憑借新穎設(shè)定、精良制作，引發(fā)廣泛熱議，以8.2的好成績在豆瓣開分，打響了2022年劇集頭炮。緊接著播出的年代大劇《人世間》用厚重的故事感動了不少人，平均收視率超過2.85%，大結(jié)局更是高達3.784%，創(chuàng)央視近八年新高。

　　兩部開年熱劇以完全不同的方式演繹出這一年劇集新語態(tài)的大趨勢。

　　《開端》講述的是一個關(guān)于循環(huán)的軟科幻故事，結(jié)構(gòu)獨特新穎，無論故事本身還是敘事方式，都帶給觀眾強烈的新鮮感，比起形式上的新，該劇更值得關(guān)注之處在于其對于人物的刻畫，作為一部懸疑劇，《開端》的目的地不在于獵奇，而在于帶領(lǐng)觀者有溫度地理解人性。

　　《開端》的新語態(tài)新在于新穎的敘事結(jié)構(gòu)下著力于現(xiàn)實關(guān)懷，從凡人視角展現(xiàn)超現(xiàn)實設(shè)定下的生活與人性真實的質(zhì)感。

　　根據(jù)梁曉聲同名長篇小說改編的電視劇《人世間》，劇情真實、刻畫細(xì)膩、時代感厚重……這部年代劇成功跨越不同“代際”“圈層”，引發(fā)全民追劇熱潮。

　　作為一部時代背景離年輕人較遠(yuǎn)的年代劇，《人世間》沒有當(dāng)下時興的社會熱點，也沒有被一些劇集奉為“流量密碼”的流量明星，最終依靠扎實而極具可看性的內(nèi)容達成“老少通吃”，該劇的成功破圈，是“新語態(tài)”表達下“內(nèi)容為王”的勝利。

　　《人世間》寫普通百姓，尋常生活，但沒有流于瑣碎和平庸，而是站在時代高度來看人。人物塑造上從未回避平凡人的局限，但肯定人的價值，贊頌普通人在庸常生活中的生命勇氣，其深入的人文關(guān)懷與溫暖細(xì)膩的表達最終俘獲了觀眾的心。

　　平凡人的故事最能打動人心，時間跨度和歷史變遷，注定了另一部熱播作品《獅子山下的故事》的宏大背景，但創(chuàng)作者同樣選擇了充滿溫暖現(xiàn)實主義色彩的敘事手法，在時代洪流中講述小人物的酸甜苦辣，實現(xiàn)小人物命運與時代的同頻共振。在香港回歸祖國25周年之際，《獅子山下的故事》在煙火氣息中實現(xiàn)香港故事的溫暖表達。

　　古裝劇在這一年也頗顯新態(tài)，《夢華錄》在掀起一場追劇熱的同時令人欣喜地帶動了一場對于中國宋代傳統(tǒng)文化的追捧熱潮。該劇突破了以往古裝劇的敘事模式，如果說服化道、題材拓展上的藝術(shù)創(chuàng)新，是技術(shù)層面和選材上的表象突破。那么，劇中對人物的去扁平化塑造，則成就了人物的多維度生動呈現(xiàn)。

　　無獨有偶，其后的《星漢燦爛·月升滄�！返裙叛b劇獲得觀眾認(rèn)可，也正是因為做到了除了專注于故事的打磨和精良的制作，更突出著力于價值之善，著力發(fā)揮塑造具有觀照現(xiàn)實意義的人物和故事。

　　當(dāng)代都市情感劇方面，2022年的一些熒幕新作拓展了此類作品日常審美的豐富性，表達出健康正向的倫理觀與價值觀。如《余生，請多指教》《歡樂頌3》《歡迎光臨》《愛的二八定律》等劇集，其中既有對當(dāng)下社會熱點的關(guān)切，亦有對純真愛情的守護、對女性勵志的激賞，對平等親子關(guān)系與原生家庭之愛的關(guān)注與期盼。

　　在《余生，請多指教》中，故事敘述不局限于愛情的甜與虐，改變了過去相關(guān)題材輕、淺、浮的問題，轉(zhuǎn)而追求思想深度和生活質(zhì)感，深入呈現(xiàn)男女主人公的個人成長，二者在面對愛情中的學(xué)習(xí)與成熟的同時，特別值得被關(guān)注的還有該劇對于家庭親情、陪伴理解等在內(nèi)的各種余生之暖的層次呈現(xiàn)。這種“新語態(tài)”或也為該類型作品受眾從年輕女性擴大到更廣泛的觀眾群體，呈現(xiàn)了更寬廣的路徑。

　　歲末，從官宣陣容就“破圈”的獻禮劇《縣委大院》在央視一套、騰訊視頻等平臺熱播，劇集一開播收視率就迅速破2，相關(guān)話題更是引發(fā)熱議。

　　近年來，現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作頻出爆款，以《覺醒年代》《山海情》等為代表的多部優(yōu)秀作品緊扣時代脈搏，彰顯出現(xiàn)實主義強大生命力和創(chuàng)作潛力。

　　《縣委大院》的“新語態(tài)”十分鮮明，該劇沒有選擇傳統(tǒng)的線性敘事，而是以一些敘事單元，圍繞著主要事件展開，互相交織，呈現(xiàn)出以小切口反映大主題、小人物折射大時代的創(chuàng)作路徑。在戲劇沖突的展開上，主創(chuàng)放棄了非黑即白的扁平化沖突，而是挖掘到大主題下生活中真切的摩擦，把期待與現(xiàn)實之間的脫節(jié)微妙地表現(xiàn)出來，并由此最終引發(fā)觀眾共鳴。

　　回首2022年，在提質(zhì)減量的過程中，此間獲得觀眾認(rèn)可的多部作品無不印證著“內(nèi)容為王”在劇集生產(chǎn)中“鐵律”地位，而聚焦時代、書寫現(xiàn)實、關(guān)照當(dāng)下的“新語態(tài)”，已經(jīng)逐漸成為內(nèi)容創(chuàng)作的突出特征。(完)