23年前，劉慈欣的小說《流浪地球》在成都創(chuàng)刊的《科幻世界》雜志上首次發(fā)表，震驚世人的同時，也為當年剛考進大學的郭帆種下了一顆夢想的種子；23年后，在春節(jié)檔大放異彩的電影《流浪地球2》也是由位于成都的峨影集團聯(lián)合出品，因此這部電影和成都有著深深的緣分。
2月3日，郭帆帶著《流浪地球2》主創(chuàng)團隊來到成都，在接受華西都市報、封面新聞記者采訪時，這位才華橫溢的年輕導演敞開胸懷，袒露了這部影片的幕后故事，以及他對中國科幻事業(yè)未來發(fā)展的所思所想。
郭帆表示，科幻電影人有很多靈感得益于科幻文學�！跋Ｍ苡懈嗟目苹梦膶W類別和視角，讓我們思維的空間和角度得到更好的拓展�！�
高考作文
為科幻電影播種夢想
《流浪地球2》上映以來，“數(shù)字生命”與“ 記 憶 移植”等關鍵劇情，持續(xù)引發(fā)影迷們的熱烈討論。有眼尖的網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，電影制片人龔格爾和導演郭帆居然都是在1999年參加高考的，而當年的作文題正好就是《假如記憶可以移植》。
在接受采訪時，郭帆談到了當年高考作文對他的影響。郭帆說：“1999年的作文題本身就很科幻，當時看到這個題目，就覺得很有意思，受到了潛移默化的影響，以至于前段時間，我還在想有沒有可能把這個高考題目變成一部電影�！�
在郭帆看來，這篇作文多少和數(shù)字生命有一些關聯(lián)�！澳菚r可能就埋下了一顆想象力的種子，也讓像我這樣的青少年在成長過程中引發(fā)了思考。我對這件事印象非常深刻，因為一開卷發(fā)現(xiàn)這個題目和老師之前押過的題都不一樣�！�
記者：《流浪地球2》在國外上映了，爛番茄和IMDb(互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫)的評分都很高，相比好萊塢同行，中國科幻電影和他們的差距正逐漸縮小，我們的優(yōu)勢和不足有哪些？
郭帆：我們是在逐漸拉近這個距離，但是會一步一步地往前走，就像我們在拍這一部電影時，你會發(fā)現(xiàn)比第一部遇到的困難更多。我們本以為是一個從1到2的過程，但后來發(fā)現(xiàn)和拍第一部很像，那就是又變成了從零開始。
當《流浪地球2》的規(guī)模、拍攝難度以及劇情復雜度提升之后，這些新增的問題讓我們依然不知道如何解決。我們還曾開玩笑說，我們拍攝《流浪地球》系列是從作坊化到工地化，下一步也許是工業(yè)化的雛形，需要我們不斷去摸索。
這次我們請了電影學院的20多個實習生在各個部門工作，他們主要幫我們記錄錯誤。我們每天都會出現(xiàn)一些問題，如果不及時解決，可能一兩天之后就會遺忘。電影殺青后，我們積累了一個很厚的本子，上面全是犯的錯誤。現(xiàn)在學校老師也幫我們初步整理出一個流程，有兩頁紙，路演完后我們會復盤整理。拍科幻電影需要一步步來，不能一口氣吃成個胖子。
記者：《流浪地球》有2008個視效場景，那《流浪地球2》有多少個視效場景，其中哪些場景最困難？
郭帆：這一部視效鏡頭我們統(tǒng)計出來的是3300多一點，但這是一個很復雜的計算，因為還單獨有1000多個視效鏡頭是和臉部有關。電影中會對演員的臉部細節(jié)進行優(yōu)化和改變，但同時演員背景中的視效還是會有。這種視效制作我們分成了兩部分，一部分是單獨“換臉”的，另一部分背后的視效該怎么做就怎么做。這樣加起來全片就有4000多個視效鏡頭的工作量。
拍下一部
還要經(jīng)歷漫長研發(fā)過程
記者：科幻閱讀對青少年想象力有什么樣的培養(yǎng)？
郭帆：這是一個從量變到質變的過程，我覺得不管是科幻文學還是影視類作品，當青少年觀眾看得越來越多的時候，他們總會找到一個點，像特別開竅一樣，會特別專注于某個點。我當年最著迷和機器有關的東西，后來想去做科幻影視時發(fā)現(xiàn)，在我們的知識框架中，除了有機器，還需要有理論的支撐，所以才會有拓展性的閱讀，我才會去看關于天體和量子物理的書籍，逐漸拓展思路。
通過不斷閱讀，科學知識框架會慢慢地建立，如果我們接下來要構造一個有獨特世界觀的作品，你會發(fā)現(xiàn)這些知識儲備又不夠了，這樣你又必須去關注一些社科類書籍，比如社會的結構是什么？未來的社會是怎樣？這就需要閱讀一些未來學的書……這就像種子一樣，它會生根發(fā)芽，其展開的脈絡就是你的知識框架。
記者：劉慈欣前段時間說，《流浪地球2》和他的原著關系不大了，因為是影片創(chuàng)作團隊原創(chuàng)的一部作品，并非原著小說的改編。這是不是因為您重塑了一個新的世界？
郭帆：我覺得內(nèi)核沒有變，因為大劉(劉慈欣)架構了《流浪地球》這個宏大的支點，就是帶著地球去流浪，這背后有非常深厚的中國文化屬性。這是整個影片的靈魂，我們只是以此為基點進行了世界觀的拓展。
2000年，《流浪地球》發(fā)表于《科幻世界》雜志，到現(xiàn)在已經(jīng)過了23年。那個時候互聯(lián)網(wǎng)剛起步，手機還沒普及、沒有攝像頭，而現(xiàn)在，我們的生活已然被科技改變。我們在想，怎么能讓今天的觀眾能有更多的共鳴和認同？所以電影里把今天的算法、數(shù)字、虛擬的東西加入進去，替換了原著里的一些概念，比如小說里寫的地球派和飛船派的爭斗變成了現(xiàn)實和虛擬之間的爭斗。
記者：《流浪地球3》是不是需要觀眾再等四年？
郭帆：這有一個研發(fā)的過程，比如第二部我們在做劉培強年輕化和老年化面容的時候，做了很多測試，也綜合了很多國內(nèi)外的技術，這個過程會比較漫長。
吳京：
未來想嘗試創(chuàng)新的動作片
四年前，一部《流浪地球》開啟了中國科幻電影的新紀元，演員吳京在片中扮演了舉足輕重的角色，臺前，他飾演的中國航天員劉培強有血有肉；幕后，他零片酬出演，對導演郭帆的支持有情有義。2月3日，在接受華西都市報、封面新聞記者訪問時，吳京透露了接下來的一些工作計劃，比如要針對自己受傷的身體部位進行恢復性訓練，為今后回歸動作片領域做好鋪墊。
與劉德華“隔空”飆戲很爽
劉培強是電影《流浪地球》系列中的靈魂人物，當問及如何塑造這個角色時，吳京坦言：“沒有想過怎么去設定，就是根據(jù)導演給的角色演繹。郭帆寫了一個編年史，我是其中一小塊，他已經(jīng)把劉培強的人物成長線設定好了，我們是按照這個成長線去反推。這是一門技術活，正好大家之前也沒看到吳京演一個羞澀的少年。而且之前我老打人，這次被人打，很多人肯定看得特爽。如果我的挨打能給觀眾帶來快樂的話，那我的犧牲也值得。”
記者：這次影迷都希望你和劉德華有對手戲，但最終你倆在大銀幕上擦肩而過，這對你來說是不是一個小遺憾？
吳京：可能大家想看到兩個人面對面的表演，大家斗演技、斗身手這些。但其實如果在電影里隔著“一層玻璃”，兩個人的表演更好看一些，我更喜歡那樣的感覺。如果用“斗”來形容這場戲的話，華哥看不到我的對白，我看不見他的臉，一個聽不見，一個看不見，中間隔著一層厚厚的東西，全都是畫外音在提示我們，就是那個MOSS在講話。那個時候，兩個不同境遇的人為了自己的家庭作出選擇，兩個演員對各自角色的理解也不同，但是兩人的節(jié)奏那么同步，很奇幻地成就了那場戲。可能這種“斗戲”會更過癮，這是一種莫名的奇妙感，意猶未盡，感覺會更爽快，也更值得回味。
想再拍有所創(chuàng)新的動作電影
記者：網(wǎng)友很關心你的腿傷恢復得怎么樣了？因為看到你現(xiàn)在還戴著護膝，這是不是給生活帶來一些不便？
吳京：謝謝大家關心，這次跑完《流浪地球2》的路演，我就打算把自己關起來，進行恢復性訓練和康復性治療，這些工作都要逐步進行。畢竟這些年工作比較多，而只有身體和家庭陪你走到最后，我不希望到老的時候坐著輪椅，太太在后面推著你。所以，我要恢復身體，為后面的計劃，為后面想要拍的電影去積累。
記者：你說的是《流浪地球3》嗎？
吳京：不是�！读骼说厍颉肪拖袷枪暮⒆樱话咽阂话涯驇С鰜淼�，他相當于帶著這個孩子讀了兩個大學，一個四年完了又是一個四年。至于我，本來是拍動作片出身，我還想看看能不能有些創(chuàng)新，讓我們的動作電影再次走向世界。
