電視劇《啊，搖籃》目前正在三家衛(wèi)視聯(lián)播，因題材新穎收獲好評。其實，對于60后、70后來說，《啊，搖籃》并不陌生，早在1979年，謝晉導(dǎo)演的同名電影就轟動一時，在不經(jīng)意間，《啊，搖籃》從電影到電視劇已跨越了四十余年。

　　回想中，童星出道的馬曉晴、2歲觸“電”的方超，是這部電影當(dāng)時帶給我的最深刻印象。然而《啊，搖籃》這部電影的時代意義遠不止此。這樣一部戰(zhàn)爭題材的影片，完全打破了飛機、炸彈、追兵的固有模式，成就了一部情感敘事的經(jīng)典，這也奠定了謝晉導(dǎo)演的電影風(fēng)格：一群延安的孩子，冒著槍林彈雨被轉(zhuǎn)移，其中表達出愛情、同志情誼、母子親情、孩子間的友愛。

　　我是1980年才看的電影《啊，搖籃》，恰恰是這一年，國內(nèi)第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》誕生。這部電視劇的精彩，給觀眾呈現(xiàn)出和電影完全不一樣的震撼，故事可以鋪陳開來，用更多的人物，更多的線索，給觀眾講述驚心動魄的故事。四十多年過去了，中國電視劇創(chuàng)作早已不是最初的每部十集左右，而是蓬勃發(fā)展到幾十集甚至上百集。《啊，搖籃》回歸小熒屏，是否能延續(xù)電影的情感和表現(xiàn)力的豐盈？

　　一路追劇過半，在我看來，《啊，搖籃》從演員到故事都可圈可點。主要人物和電影《啊，搖籃》基本對應(yīng)：一個從戰(zhàn)場被調(diào)來的“不想當(dāng)孩子王”的丑子岡，一個年輕的保育員唐素素，一個有知識卻畏懼困難的所長沈元輝，一個愛孩子的陜北婦女馬五嬸，幾個主要人物，構(gòu)成了電視劇的主線，烈士的遺孤、抗戰(zhàn)將士的后代等，都交給了延安保育院，經(jīng)歷了“大戰(zhàn)百日咳”“劉華北之死”“更名洛杉磯托兒所”“敵機轟炸”“特務(wù)逆襲”“爭渡黃河”“秧歌劇風(fēng)波”“中外記者參觀團”等真實歷史事件。不難看出，這些都是電影無法完整呈現(xiàn)的，電視劇《啊，搖籃》用足夠多的篇幅，充實了這一題材。

　　丑子岡的扮演者海清一改都市劇的造型：一身破舊的軍裝，一臉風(fēng)吹日曬的滄桑，一頭長期營養(yǎng)不良所致的焦黃的齊肩發(fā)，還有微微干裂而發(fā)白的嘴唇，以及略顯沉重的腳步……還記得海清在某次頒獎晚會上呼吁給成熟女演員多一些機會，從《啊，搖籃》走出來的海清，可以看出對新角色的熱愛，沒有形象包袱，把一個從女戰(zhàn)士到保育員，從大老粗到認真負責(zé)的“丑媽媽”刻畫得真實，呼之欲出，海清這次完全融入角色，成為帶動整部劇的亮點。

　　在電影《啊，搖籃》中，感情是謝晉想表達的最厚重部分，當(dāng)年的觀眾仍然記得，老羅叔為保護孩子受傷，彌留之際聽孩子們唱“八月十五月兒圓”，這情景至今成為經(jīng)典；還有陜北大嫂趙玉霞為了不暴露孩子們，緊急時刻舍子避險。這些劇情在電視劇中也有類似的呈現(xiàn)，更為可貴的是，電視劇通過對當(dāng)年保育院孩子的采訪(片尾處彩蛋)，對故事的細節(jié)有了更充分的補充。

　　比如在“中外記者參觀團”這一歷史的呈現(xiàn)中，丑子岡拉著素素去找木匠造廁所，木匠原本對素素暗生情愫，答應(yīng)起來就格外痛快，他們想辦法用碗畫出大小挖洞，這情節(jié)又好笑又真實；在做淋浴器時，見多識廣的沈所長用夾子代替開關(guān)，顯示出她的智慧。電視劇一開始便有一段打狼的戲，運用了特技，一方面展示他們生活環(huán)境的惡劣，從另一方面看，隨著科技的進步，影視作品有了更豐富的表現(xiàn)手法。

　　四十多年前謝晉敢于創(chuàng)新，用抒情成就戰(zhàn)爭片的經(jīng)典，四十年后，新一代文藝工作者薪火相傳，從角色的層次，到故事的打磨，電視劇《啊，搖籃》都交出了合格的答卷。

　　張瑩