監(jiān)制兼導(dǎo)演的《1921》將于7月1日上映
黃建新的六個“為什么”拍出新意勾連年輕觀眾
5年前接到拍攝電影《1921》的邀約時，黃建新知道自己又遇到了“硬骨頭”，對于打造過《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》和《建軍大業(yè)》的他來說，如何能讓《1921》拍出新意，黃建新覺得自己“壓力山大”。黃建新用“《1921》是2021年的《1921》”來定義這部影片，“距離《建黨偉業(yè)》已經(jīng)過去了十年，我們必須要拍出新意，這樣才能和年輕觀眾產(chǎn)生勾連。”
電影《1921》將于7月1日上映，影片監(jiān)制兼導(dǎo)演黃建新日前接受北京青年報記者采訪，講述了影片的幕后制作過程。
為什么講“一大”成立要采用國際化視角？
如何講述有新意的故事？黃建新坦承，尋找新意的切口是他接到拍攝任務(wù)前三年最為頭痛的問題，“有一天我們討論的時候突然想到了一個全都熟得不能再熟的，但是卻從來沒有具體操作的一句話，就是‘全世界無產(chǎn)者聯(lián)合起來’的‘全世界’那三個字�！�
這三個字讓主創(chuàng)眼前一亮，查閱資料后他們發(fā)現(xiàn)，孫中山和列寧一直保持聯(lián)系，十月革命之后，以列寧為首的蘇維埃把馬克思主義的實踐向全世界推廣，共產(chǎn)國際的代表馬林就是受列寧的指示到上海。馬林來到上海后，日本共產(chǎn)黨、朝鮮共產(chǎn)黨、越南共產(chǎn)黨組織都是在上海跟共產(chǎn)國際接觸，上海又變成遠(yuǎn)東的國際交匯地點。
更讓黃建新高興的是，“日本的協(xié)拍團(tuán)隊和我們的策劃團(tuán)隊一起在日本警視廳的檔案館找到了一個電報記錄，記錄了1921年6月30日，共產(chǎn)國際代表要在上海開一次會，日本掌握了當(dāng)時開會的情況�！边@段資料成為支持電影情節(jié)的重要元素，因為日本害怕這個代表大會阻撓滿蒙政策，于是電影里呈現(xiàn)了代表們在“一大會議”前后化險為夷的過程。
于是，有了中國、日本、共產(chǎn)國際等多方勢力的糾結(jié)，黃建新認(rèn)為這些故事連起來就構(gòu)成了《1921》從頭到尾完整的情節(jié)，讓《1921》出現(xiàn)了故事片的特征�！拔覀兛偸菍v史說得很抽象，《1921》希望通過1921年‘一大’召開的這個橫斷面讓大家看到歷史背景的豐富性，在上海展開不同層面細(xì)節(jié)的時候，它就衍生出了豐富性�？梢哉f國際化帶來了電影本體的變化�！�
為什么要強(qiáng)調(diào)“正青春”？
電影《1921》里，來自五湖四海、平均年齡僅有28歲的熱血青年再現(xiàn)了百年前開天辟地的奮斗故事。“這樣一批年輕人只用了28年，改變了中國幾千年的屬性，這是多么大的力量�！痹邳S建新的眼里，這些年輕人充滿朝氣，“我們老說一種青年的朝氣，一種向上的力量，實際上青年就是這樣的。我們希望國家以年輕有活力的形態(tài)在世界出現(xiàn)，這個希望就跟1921年時的他們的理想吻合了，這就叫擊穿，擊穿了一百年之間我們心里的對接點。所以，我們把電影從國際化和正青春兩個角度來寫�！�
在拍《1921》時，黃建新腦子里一直縈繞著毛澤東的“為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天”的詩句，因此，他想以詩意化展現(xiàn)犧牲。黃建新說：“這個戲用了很多詩意化表達(dá)，不是一個簡單的敘事，它有很多意象的段落，比如，毛澤東跑步，我們一直做這個努力，從各個角度，用各種方法，通過細(xì)節(jié)切入，來做詩意化的表達(dá)，包括象征主義的使用�！�
為什么要將李達(dá)作為貫穿全片的線索？
黃建新表示，一部故事片，需要有情節(jié)遞進(jìn)的故事，就得有核心人物，否則就是一堆松散的碎片，“我們把所有的資料研究到最后，發(fā)現(xiàn)有一個人能完成，就是李達(dá)�！�
首先，李達(dá)被陳獨秀委托為中共“一大”會議的組織者，通知全國代表來開會，籌備的整個過程他都參與了，“一大”中央局選出的三個核心人物就是陳獨秀、張國燾和李達(dá)；第二，李達(dá)大概懂四至六門外語，他跟馬林對話的時候可以直接用英文，日文也特別好，“另外還有一個事特別湊巧，1921年4月他剛剛結(jié)婚，所以他和王會悟的故事就為影片帶來了愛情元素；第三，他當(dāng)時在開辦學(xué)校，教革命理論，與學(xué)生接觸多；第四，李達(dá)跟毛澤東是老鄉(xiāng)，兩個湖南人可以展開我們想象的戲劇，這些滿足了我們電影作為故事片的需要。”
為什么要讓毛澤東跑步？
黃建新和《1921》中扮演毛澤東的王仁君見面時，黃建新問王仁君跑步姿勢好看不好看？他告訴王仁君有一場特別想拍的戲，但是前提是王仁君得跑得好看。為此，王仁君練習(xí)了7個月怎么跑步漂亮。
回答為什么拍毛澤東跑步時，黃建新笑說這是他小時候讀《山海經(jīng)》的感覺，“就是覺得那些頂天立地的英雄都是在追逐什么。我腦子里面覺得那是中國最遠(yuǎn)古神話的英雄形象，很有魅力。毛澤東愛游泳、愛跑步，在片中設(shè)計他跑步，誰都不會覺得奇怪�！�
黃建新表示，毛澤東跑步在片中有象征意義，有美學(xué)因素，“毛澤東一輩子都在追尋馬克思主義精神，他的心胸那么寬廣，我們怎么樣展現(xiàn)？通過跑步這樣的小細(xì)節(jié)能夠進(jìn)入他的世界，讓電影進(jìn)入到一種情緒段落。他跑步時配什么樣的音樂，跑動步幅，一分鐘多少步，加在一起可以跟我們看電影的心理律動合一，這是計算過的。升到多少格，跑到什么程度，用多少景別拍，配什么音樂能夠讓觀眾心理產(chǎn)生共振，激活觀眾心理的潛意識，觀眾有瞬間爆發(fā)的聯(lián)想，觀眾對情緒的聯(lián)想，會給你增加無限內(nèi)容進(jìn)去，這就是電影的方法。”
為什么電影沒有按時間順序講故事？
黃建新表示，沒有按照物理的線性時間觀去拍《1921》，是他特別想做的�！叭澜绲默F(xiàn)代電影傾向于視角是任意轉(zhuǎn)換的，不停在一個客觀視角，一會兒進(jìn)入這個主觀的世界，一會兒進(jìn)入那個，這是年輕觀眾特別容易跟隨的東西。這次拍《1921》我們就說可以這樣�！�
此外，黃建新認(rèn)為人們的記憶，以及心理的敘述，也經(jīng)常比物理時間排序亂，“因為里面包含著情感因素，或者是你關(guān)注度的因素要高于物理時間。打破物理時間拍攝的最大危險，是你跳躍以后，觀眾接不上就會出現(xiàn)問題，但我認(rèn)為現(xiàn)在新的一代觀眾應(yīng)該不會有問題。”
于是，黃建新就在《1921》里大膽嘗試了一下，例如，開頭陳獨秀的一段就用了6個時空。黃建新認(rèn)為，這樣可能會給電影帶來一點新鮮的感覺，不會讓觀眾覺得冗長、老套，“你會把注意力集中到你所用6個時空創(chuàng)造的核心人物身上，這些都是從那派生出來的，焦點會下意識聚集。我們把這個段落剪出來給大家看，所有人都沒有產(chǎn)生疑問，我就覺得《1921》可以使用這樣的方式�！�
為什么如此極致地追求細(xì)節(jié)？
在黃建新看來，細(xì)節(jié)就是確信度�！叭绻慵�(xì)節(jié)都是錯的，大家會覺得你亂編。另外，電影的細(xì)節(jié)尤為重要，它是通道，它有的時候是情感通道，有時候是敘事通道，有時候是交流通道。”
于是，劇組為了找“一大”開會的花瓶就找了700多個，鏡頭中是否符合年輕學(xué)生臉的標(biāo)準(zhǔn)也被認(rèn)真考慮：“眼神不像，沒有青春激揚(yáng)的生命和單純感不行�！�
劇組還在車墩影視基地1:1地復(fù)原了一大會址、二大會址、《新青年》編輯部、博文女校等場景。黃建新要求精細(xì)得一磚一瓦都要原汁原味地復(fù)建出來，讓演員和觀眾立刻有一種沉浸感。
黃建新表示，在所有細(xì)節(jié)中最重要的叫“戲劇性細(xì)節(jié)”�！斑@個細(xì)節(jié)會影響人們的情感和左右情節(jié)的發(fā)展，是我們要特別下功夫的細(xì)節(jié)。比如，有一段戲是李達(dá)跟國際代表見面以后，因為看法不同有沖突，他回到陽臺，在整理思緒，抽煙劃火柴時突然發(fā)現(xiàn)這個火柴是日本制造的。這樣一個細(xì)節(jié)的強(qiáng)調(diào)，你就會立刻感覺到李達(dá)的心情，他覺得很悲哀，‘我去燒日貨，火柴是日本制造的，我們連火柴都沒有’，這個細(xì)節(jié)就交代了很多事�！�
影片將于7月1日上映，黃建新對《1921》的這番苦心與匠心，觀眾能否理解？黃建新坦言只能交給市場了。
文/本報記者 肖揚(yáng) 統(tǒng)籌/滿羿
