《1921》票房超3.8億 《革命者》口碑不俗
主旋律影片成頂流
“唯祖國和信仰不可辜負(fù)！”“七一檔”來臨，一批主題鮮明、制作精良的主旋律大片陸續(xù)登陸各地影院�！�1921》《革命者》《紅船》《中國醫(yī)生》和即將上映的《狙擊手》《長津湖》等影片，成為中國影人對建黨百年的誠摯獻(xiàn)禮。
年輕且富有愛國熱情的觀眾成為主旋律影片的“自來水”群體
7月4日下午，在浙江省建德市中影國際影城，電影散場，觀眾們并不急著離去，而是輪流與《1921》的海報(bào)合影�！坝捌屛疑羁谈惺艿搅它h成立之初的艱辛�！庇^眾陳俊霖告訴記者。
在中國共產(chǎn)黨的百年誕辰之際，各地影院紛紛上線“七一檔”電影�！�1921》《革命者》等主旋律影片的海報(bào)十分醒目，許多觀眾自發(fā)前來觀影，一些觀眾甚至選擇“多部連刷”。
“從電影中，我能感受到李大釗先生不僅是一個(gè)革命者，也是一位有血有肉的丈夫和老師�，F(xiàn)在的主旋律電影沒有那種說教的生硬感，可看性很高�！弊鳛殡娨晞 队X醒年代》的粉絲，觀眾沈徐楠第一時(shí)間觀看了《革命者》。
“李大釗先生慷慨赴死的橋段，最讓我感動(dòng)。他斷然拒絕了同志的營救，還說，為了能夠讓更多的人可以奮勇前進(jìn)，我可以去死，我應(yīng)該去死�？吹竭@里我一下子就‘破防’了�！焙贾萦^眾孟露看完《革命者》后，心情久久不能平復(fù)。
不同于《1921》的群像，《革命者》以李大釗被執(zhí)行絞刑前的最后38小時(shí)為主線，選取了他在不同革命階段的數(shù)個(gè)高光時(shí)刻，多時(shí)空輻射出其積極探索救國之路的熱血?dú)v程。
近年來，許多主旋律影片以精深的主題表達(dá)、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)、精良的技術(shù)制作，贏得口碑與票房的雙豐收。尤其是今年，“主旋律”“紅色電影”等關(guān)鍵詞被高頻提及。
“向中國共產(chǎn)黨成立100周年獻(xiàn)禮的《革命者》《1921》等主流電影，經(jīng)過前期大幅度的宣傳、推薦和報(bào)道，已經(jīng)形成了一個(gè)先聲奪人的態(tài)勢。”中國電影評論學(xué)會會長饒曙光表示，“主旋律”電影的大熱成為今年暑期檔的亮點(diǎn)。
時(shí)代在發(fā)展，市場在變化，但愛國的熱情卻讓主旋律永遠(yuǎn)不缺少觀眾。從票務(wù)平臺提供的用戶畫像和社交平臺的發(fā)聲情況來看，年輕且富有愛國熱情的觀眾，成為了影片的“自來水”群體(因喜愛而主動(dòng)宣傳的粉絲團(tuán)體)。
近期還有多部主旋律影片值得期待。《紅船》以青年毛澤東的視角與思想成長為主線，展現(xiàn)第一批中國共產(chǎn)黨人求索中國向何處去的故事�！吨袊t(yī)生》則著眼新冠肺炎疫情防控，以武漢市金銀潭醫(yī)院為故事背景，以武漢醫(yī)務(wù)人員、各地援鄂醫(yī)療隊(duì)為人物原型，全景式記錄這場艱苦卓絕的抗疫斗爭。7月4日，該片在武漢舉行首映禮，邀請醫(yī)務(wù)人員觀影。影片中，援鄂醫(yī)生吳晨光“我來的第二天，寫了兩封遺書”的情景再現(xiàn)，引起觀影者的共鳴。金銀潭醫(yī)院院長張定宇表示：“這個(gè)催淚彈，把我們拉回到戰(zhàn)斗的歲月�！�
共產(chǎn)黨人用生命創(chuàng)建了一個(gè)政黨、一個(gè)新的制度，今天的我們都是受益者
《1921》開篇，陳獨(dú)秀身陷囹圄，鏡頭無限拉近，借由他的眼睛回望六個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)剪輯，包括中國簽訂不平等條約、陳獨(dú)秀散發(fā)傳單、南陳北李相約建黨等重要?dú)v史時(shí)刻。四面楚歌、岌岌可危的近代中國亟待新生。
《1921》中有三處淚光令人動(dòng)容。
第一處是陳獨(dú)秀。監(jiān)牢里，陳獨(dú)秀與前來探視的李大釗探討中國未來的前途，他眼泛淚光、一字一頓地說：“軍閥要我死，我要中國生。”簡單一句話，鏗鏘有力、擲地有聲，預(yù)示著中國的光明未來。
第二處是李達(dá)、王會悟夫婦。李達(dá)因與共產(chǎn)國際代表看法不同不歡而散，回到陽臺整理思緒，抽煙劃火柴時(shí)發(fā)現(xiàn)火柴是日本制造的，“偌大的一個(gè)國家，我們連自己的火種都沒有。”何等悲哀，他哽咽著為王會悟哼唱《國際歌》，兩人忍不住落淚。
第三處是何叔衡。談起為什么投身革命，年紀(jì)最大的一大代表何叔衡說，摯友從秀才一路考到殿試，卻“什么都沒看見”，因?yàn)椴辉S抬頭。何叔衡的初心很簡單，就是“為了讀書人能把頭抬起來，挺直腰板，用自己的眼睛看想看的世界”。
畫內(nèi)畫外，戲內(nèi)戲外，不僅是演員，觀眾也隨著劇情推進(jìn)流下了熱淚。拍攝時(shí)，導(dǎo)演和攝像同樣也被這些橋段深深打動(dòng)，“這就是主觀視角帶來的強(qiáng)烈情感沖擊，滲透進(jìn)人心，與觀眾在情感上產(chǎn)生了深層溝通�！�
一大代表的命運(yùn)引人喟嘆。王盡美1925年因勞累病逝，李漢俊1927年被國民黨反動(dòng)派逮捕后遭殺害，鄧恩銘1931年遇害，何叔衡1935年英勇犧牲……電影前100分鐘，展現(xiàn)的還是他們朝氣蓬勃的青春和改天換地的斗志，片尾卻在他們犧牲的場景里快速切換，對比強(qiáng)烈。待到1949年新中國成立時(shí)，僅有毛澤東、董必武兩位一大代表，登上天安門城樓。
《1921》監(jiān)制兼導(dǎo)演黃建新說：“故事帶來的沖擊會讓觀眾明白，共產(chǎn)黨人的犧牲是為了什么，他們用生命的價(jià)值創(chuàng)建了一個(gè)政黨、一個(gè)新的制度，今天的我們都是受益者�！�
讓主旋律影片叫好又叫座，應(yīng)摒棄口號式的人物刻畫方式，通過共情與觀眾形成共鳴
《1921》上映以來，票房已超3.8億，《革命者》也口碑不俗。2020年，新冠疫情影響全球電影市場，由于快速有效控制住了疫情，中國電影產(chǎn)業(yè)率先復(fù)工復(fù)產(chǎn)，全國總票房達(dá)204.17億元，年度票房前10名均為國產(chǎn)電影。
近年來主旋律電影，摒棄了口號式的人物刻畫方式，越來越注重從情感碰撞上下功夫，展現(xiàn)人物的真情實(shí)感，與觀眾產(chǎn)生共情。主旋律影片在取得良好社會效益的同時(shí)，也獲得了良好的經(jīng)濟(jì)收益。
從2017年就開機(jī)拍攝的《八佰》到2019年的《我和我的祖國》，再到去年的《金剛川》以及“七一檔”的《革命者》，曾操刀多部主旋律影片的制片人梁靜認(rèn)為，主旋律電影其實(shí)就是主流電影，因?yàn)樗膬r(jià)值觀就代表了一種正能量，“在很多國家其實(shí)都有這樣的電影，而且在商業(yè)上都相對成功，我們還有很大的空間可以探索�！�
影片《周恩來回延安》導(dǎo)演、主演劉勁20多年間多次飾演周恩來，演繹過其人生各階段。他的表演體會是，一定要有真情實(shí)感，要表現(xiàn)出總理和人民親如一家的狀態(tài)，如果用過多的表演技巧，也許會適得其反。
以《周恩來回延安》為例，“這部戲沒有太大的矛盾沖突，劇情推動(dòng)靠的不是臺詞，而是周總理強(qiáng)烈的情感線以及他在延安22個(gè)小時(shí)的所見、所聞、所感、所為。電影沒有大場面渲染和特效的視覺沖擊，而是以情感和人物刻畫取勝，這是我們對重大題材影片拍攝的一次嶄新探索與嘗試�！眲胚�記得，有觀眾觀影后在微博留言：看過影片里周總理的所言所行，就明白了什么叫“不忘初心”。
過去，反映革命戰(zhàn)爭年代的紅色電影是群眾喜聞樂見的一種宣傳形式，既有影響力，也有教育意義�，F(xiàn)如今，如何拆除主旋律電影與年輕人之間的這道墻，吸引這批消費(fèi)者走進(jìn)影院，成為了電影業(yè)的共同課題。
《紅海行動(dòng)》出品人、博納影業(yè)集團(tuán)總裁于冬是科班出身，在他看來，今天的電影拍攝手法、拍攝技術(shù)，尤其是創(chuàng)作語境都已發(fā)生了巨大變化，必須用今天年輕觀眾能夠讀懂的電影語言和敘事方式來演繹，才能打動(dòng)他們�！暗覀円惨獔�(jiān)持這些優(yōu)秀文化產(chǎn)品的獨(dú)特性和經(jīng)典性。比如《智取威虎山》里楊子榮的經(jīng)典對白，我就堅(jiān)持不能有任何的刪改，要原汁原味全部呈現(xiàn)。經(jīng)典不是可以隨便改的，經(jīng)典也是需要致敬的�！�
隨著改革開放40周年、國慶70周年、建黨百年等重要?dú)v史節(jié)點(diǎn)的推動(dòng)，近幾年涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀的主旋律電影。主旋律電影成為了主流電影，在中國電影家協(xié)會副主席、國家一級導(dǎo)演尹力看來，這并非偶然�！昂艽蟪潭壬线�是回歸到電影，回歸到市場，回歸到藝術(shù)，尊重了所有電影的規(guī)律。”
本報(bào)記者 管筱璞 李云舒
