澎湃新聞?dòng)浾?楊偲婷
劉巖出身軍人家庭，十幾歲從軍，在軍隊(duì)開(kāi)始從事導(dǎo)演工作。2010年，劉巖找到同為軍人的編劇周志方，啟動(dòng)了一個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)作孵化。2013年，這個(gè)名為《愛(ài)在八月》的軍旅情感故事，獲得了國(guó)家廣電總局首屆優(yōu)秀劇本扶持獎(jiǎng)。2014年，春節(jié)期間，時(shí)任南京軍區(qū)文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的嵇道青，為這個(gè)劇本所觸動(dòng)，成為了該劇總制片人。其后，圍繞著鍛造“王牌”的主題，將全劇情感從“和平時(shí)期的軍人情感”扭轉(zhuǎn)到“面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，軍人使命下的軍人情感”的大格局上，確立了“雙雄并立”的故事結(jié)構(gòu)，重寫(xiě)了邊境戰(zhàn)爭(zhēng)這個(gè)全劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和結(jié)構(gòu)性高潮，2014年因?yàn)轶w制變革，項(xiàng)目暫緩。2019年，這個(gè)項(xiàng)目再次啟動(dòng)時(shí)，劉巖已退出現(xiàn)役。
這個(gè)歷時(shí)十年的項(xiàng)目，便是如今的《王牌部隊(duì)》。
“真”是王牌部隊(duì)的魂
曾經(jīng)的軍人劉巖，如此闡述她心目中的“王牌精神”：心中有愛(ài)，追求卓越、出手必贏、高于生死，忠于祖國(guó)。“我們不渴望戰(zhàn)爭(zhēng)，但是時(shí)刻準(zhǔn)備著，假如戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨，我們的軍隊(duì)是一支‘召之能戰(zhàn)、戰(zhàn)之能勝’的、讓老百姓信賴的軍隊(duì)�！�
創(chuàng)作《王牌部隊(duì)》，是主創(chuàng)們對(duì)軍人的使命感和軍隊(duì)情感的多年浸潤(rùn)�？傊破孙狼嗍窃暇┸妳^(qū)文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)，今年軍齡42年；編劇周志方是原海軍政治部創(chuàng)作室主任，軍齡31年；導(dǎo)演劉巖是原廣州軍區(qū)電視藝術(shù)中心主任，軍齡34年�！皠≈腥伺c我們幾乎是同齡人，我們寫(xiě)的就是自己曾經(jīng)的軍旅青春�！�
采訪中，劉巖聊起劇中種種來(lái)自真實(shí)軍人和軍旅生活的細(xì)節(jié)�！锻跖撇筷�(duì)》全片開(kāi)場(chǎng)戰(zhàn)地誓師的口號(hào)，“寧可前進(jìn)一步死，絕不后退半步生”，就是當(dāng)時(shí)邊境戰(zhàn)爭(zhēng)的新兵、現(xiàn)職陸軍某部的楊少將告訴她的。劇中234師的番號(hào)，也是由原型部隊(duì)的番號(hào)演變而來(lái)。劇中的“生死在一起連”，是某連的連魂。
阿秀的故事，有真實(shí)生活的原型。這是當(dāng)時(shí)參加邊境戰(zhàn)爭(zhēng)的尖刀班長(zhǎng)、后來(lái)曾任某集團(tuán)軍副軍長(zhǎng)的崔少將告訴劉巖的：部隊(duì)凱旋時(shí)，一位戰(zhàn)友犧牲了，歸來(lái)的路上，所有戰(zhàn)友都躲著那位戰(zhàn)友的新婚妻子，不敢面對(duì)她，不知該如何告訴她這個(gè)消息。劉巖說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)聽(tīng)完眼淚就下來(lái)了�！�
作為真正有過(guò)軍旅經(jīng)歷和軍旅題材創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演，劉巖認(rèn)為，對(duì)于軍旅題材創(chuàng)作，尤其要注意“真實(shí)感”。
劉巖說(shuō)起了真實(shí)的部隊(duì)訓(xùn)練演習(xí)中，軍人的榮譽(yù)感、勝負(fù)欲特別強(qiáng)。比如當(dāng)年的“藍(lán)軍司令”王聚生，現(xiàn)在藍(lán)軍旅旅長(zhǎng)滿廣志。他們面對(duì)訓(xùn)練、演習(xí)都是“來(lái)真的”�！斑@種軍人之間真練真打的東西，不是靠想象出來(lái)的，它來(lái)自部隊(duì)生活�！眲r說(shuō)到，以前下部隊(duì)采風(fēng)的時(shí)候，看到部隊(duì)門(mén)口掛著四個(gè)大字：真軍人來(lái)�！拔耶�(dāng)時(shí)汗毛都豎起來(lái)了，這個(gè)‘真’字，就是王牌部隊(duì)的魂�！�
據(jù)悉，《王牌部隊(duì)》的演習(xí)、訓(xùn)練、戰(zhàn)爭(zhēng)戰(zhàn)斗等動(dòng)作戲加起來(lái)，比重很大，占了全劇的五分之一。劉巖強(qiáng)調(diào)，一支王牌部隊(duì)的成長(zhǎng)，不僅是說(shuō)出來(lái)的，還是練出來(lái)、戰(zhàn)出來(lái)、打出來(lái)的�；I備時(shí)劉巖與稽道青等主創(chuàng)達(dá)成了共識(shí)，她對(duì)主創(chuàng)們說(shuō)，所有演習(xí)和訓(xùn)練，全部按照真實(shí)氛圍的戰(zhàn)斗狀態(tài)來(lái)拍：來(lái)真的。
“人物的成長(zhǎng)靠真實(shí)的訓(xùn)練鍛造；重要的是戰(zhàn)爭(zhēng)部分，一定要拍人物在戰(zhàn)爭(zhēng)中的恐懼、顫栗與絕望。人物在這樣情境之下的蛻變和成長(zhǎng)，才見(jiàn)力量�！�
據(jù)劉巖介紹，該劇的動(dòng)作拍攝幾乎全在山野湖泊懸崖風(fēng)口的場(chǎng)景上進(jìn)行，山雨下來(lái)、海水漲潮、帳篷被大風(fēng)掀開(kāi)、現(xiàn)場(chǎng)人員渾身被蚊蟲(chóng)咬得沒(méi)好地方……都是拍攝中常有的事。
也是為了真實(shí)質(zhì)感，總制作人嵇道青帶領(lǐng)制片團(tuán)隊(duì)，提前幾年就在做各種軍用武器裝備、運(yùn)輸車(chē)輛、槍械道具的搜集和準(zhǔn)備。更是從開(kāi)拍一年前，就針對(duì)“老營(yíng)房”、“軍訓(xùn)場(chǎng)”的年代質(zhì)感，進(jìn)行了跨三個(gè)省、三個(gè)軍區(qū)的選景調(diào)研，確定了四個(gè)大方向的拍攝場(chǎng)景。該劇美術(shù)設(shè)計(jì)鄭曉鋒，曾是海軍老兵，熟悉軍隊(duì)和那個(gè)年代，很早就進(jìn)入籌備。軍事指導(dǎo)胡正純，是原廣州軍區(qū)電教室主任，對(duì)于演習(xí)作戰(zhàn)訓(xùn)練等等細(xì)節(jié)和流程非常專(zhuān)業(yè)，對(duì)軍事地圖、沙盤(pán)、軍用武器都一一做了考究和要求。視效總監(jiān)莊嚴(yán)經(jīng)驗(yàn)豐富，早就對(duì)一些找不到的武器裝備進(jìn)行特效建模，按照年份需求進(jìn)行籌備。
造型設(shè)計(jì)師陳敏正曾榮獲過(guò)金馬獎(jiǎng)最佳造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，也曾在濟(jì)南軍區(qū)服過(guò)役，對(duì)劇中的時(shí)代熟悉。“劇中軍裝包括65式、78式、85式、87式、97式、99式、07式等各個(gè)時(shí)期的軍裝，幾乎囊括了我軍軍裝演變的編年史。另外還要分清領(lǐng)章、肩章、符號(hào)、作訓(xùn)服、常服、禮服、夏春秋冬裝的穿戴要求和換裝時(shí)間，這個(gè)必須符合軍隊(duì)換裝規(guī)定，不能出錯(cuò)�！边@對(duì)造型部門(mén)是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。
劉巖自述，《王牌部隊(duì)》年代背景的元素都盡量做得扎實(shí)。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的電影是什么？電影里的人物，對(duì)那個(gè)年代的人的影響是什么？“比如電影《佐羅》，高粱跑上火車(chē)模仿的就是佐羅動(dòng)作，那個(gè)時(shí)候的男孩是看這些電影長(zhǎng)大的；還有‘黑龍十八掌’，這是軍體拳最原始的版本；那個(gè)年代是詩(shī)的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部隊(duì)合唱《我和我的祖國(guó)》，歌曲是1983年創(chuàng)作的，與我們劇中的故事年代吻合；比如江南征的海鷗相機(jī)，是那個(gè)年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像來(lái)源，比如高粱哥哥的手表橋段；比如1996年禁槍令的頒布等等，這些都是時(shí)代元素特點(diǎn)，播出時(shí)我們發(fā)現(xiàn)很多觀眾是很愿意去了解這些的�！�
劇中有一場(chǎng)拍攝難度很大的戲：軍嫂阿秀追火車(chē)�！斑@場(chǎng)戲?qū)?chǎng)景要求很高，為了還原年代質(zhì)感，需要帶蒸汽火車(chē)頭、鐵軌燜罐車(chē)廂、公路三者的關(guān)系，這個(gè)景全國(guó)找遍了，只有調(diào)兵山有。”總制片人嵇道青明知成本昂貴，但痛下決心，率幾百號(hào)人浩浩蕩蕩奔赴東北。“每拍完一條，就要等火車(chē)去車(chē)站掉完頭再回來(lái)，大約等40分鐘我們才能繼續(xù)拍，來(lái)回一共拍了三十多條。八月東北的太陽(yáng)很毒，火車(chē)再開(kāi)來(lái)時(shí)，演員要站在行進(jìn)的悶罐里開(kāi)門(mén)表演，還要時(shí)刻警惕不能掉下去。拍攝拖車(chē)的速度要與火車(chē)速度相匹配，不能快也不能慢，能夠帶上關(guān)系拍攝的最佳距離只有不到兩公里，各個(gè)方面都需要默契配合……拍完那場(chǎng)戲后，攝影指導(dǎo)馬曉波直接病倒了�！�
“他們有困惑的權(quán)利，也有自我破繭的能力”
《王牌部隊(duì)》中，“雙雄并列”的人物設(shè)置，是戲劇結(jié)構(gòu)上的亮點(diǎn)之一。
“沒(méi)有對(duì)手和敵人，軍事題材是很難做的，軍人的對(duì)抗性和熱血感怎么出來(lái)？”所以要建立和塑造“對(duì)手”。
高粱和顧一野是本劇兩個(gè)代表人物。一個(gè)普通農(nóng)民，一個(gè)軍干子弟。高粱代表著部隊(duì)中構(gòu)成基礎(chǔ)的那部分出身基層的指戰(zhàn)員，顧一野則代表著人民軍隊(duì)中象征著專(zhuān)業(yè)性、職業(yè)性傳承的那部分�！皟扇艘粺嵋焕�，一繁一簡(jiǎn)，形成強(qiáng)烈反差。”
劉巖認(rèn)為，黃景瑜對(duì)于高粱這個(gè)人物的塑造是具有自我突破的，其中一點(diǎn)體現(xiàn)在他的情感表達(dá)上。高粱的人設(shè)哭戲很多，“景瑜為了‘哭’好，在拍攝前總是主動(dòng)與我溝通，討論人物的心里依據(jù)和動(dòng)機(jī)，在表演前做足了功課，他的臨場(chǎng)爆發(fā)力好，經(jīng)常會(huì)把現(xiàn)場(chǎng)的我們感染得熱淚盈眶，到處找紙巾，吸溜聲一片�！�
有一場(chǎng)戲，是高粱負(fù)傷，腿部不聽(tīng)使喚了，醫(yī)生要給他做針灸，為了真實(shí)，劉巖要求真來(lái)。躺在床上的黃景瑜沒(méi)有說(shuō)話，針灸師在他腿上扎了三十多針。“結(jié)束之后，他從床上顫巍巍地下來(lái)，床單上兩條被冷汗浸濕的腿印兒。我才知道其實(shí)他暈針的，但咬著牙沒(méi)說(shuō)。事實(shí)證明，他突破了自己，做得很好，他塑造的高粱會(huì)讓觀眾喜愛(ài)、心疼�！�
在選顧一野的演員時(shí)，劉巖認(rèn)為：肖戰(zhàn)骨子里有種翩翩君子的氣度，眼神干凈，符合上世紀(jì)八十年代的味道。為了塑造角色，肖戰(zhàn)提前進(jìn)組參加軍訓(xùn)體驗(yàn)生活，每天5:30出操，與軍人同吃同練同住，烈日下高強(qiáng)度訓(xùn)練。
在劇中，顧一野和軍人遺孀阿秀的情感走向上，最初劇本團(tuán)隊(duì)有兩個(gè)方案，一個(gè)是“責(zé)任”方向，一個(gè)是“真愛(ài)”方向。劉巖更希望，“顧一野這樣的人物，能讓人信服地向‘愛(ài)’低頭�！币虼宋谋绢A(yù)留了修改的空間，“我們想，如果顧一野的演員能完成好這種從‘責(zé)任’到‘真愛(ài)’的轉(zhuǎn)變，那就很幸運(yùn)�！�
而在確定肖戰(zhàn)出演顧一野后，讓劉巖感到欣慰的是，看了劇本的肖戰(zhàn)，直接跟她提出了這個(gè)“責(zé)任”和“愛(ài)”的問(wèn)題。“我當(dāng)時(shí)覺(jué)得這個(gè)演員看到了這個(gè)人物最核心的東西。然后我問(wèn)他，你覺(jué)得顧一野能愛(ài)上阿秀？他很堅(jiān)定地說(shuō)，可以。那天之后，我們就把文本關(guān)于顧一野和阿秀的情感全調(diào)整了。這是一種演員和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的默契�！�
對(duì)于《王牌部隊(duì)》中軍人情感的表達(dá)，劉巖認(rèn)為軍人的個(gè)人情感與家國(guó)情懷既緊密相連，又天然存在沖撞和博弈，“這種沖撞和博弈，呈現(xiàn)出來(lái)是激烈的、熱血的、蕩氣回腸的東西，是一種升華的情感。軍人是個(gè)特殊的職業(yè)，小到家，大到國(guó)，他們的情感層次是非常豐富的。從職責(zé)上講，軍人通常會(huì)把自己與國(guó)家、主權(quán)、人民、群眾連在一起。軍人的使命是保家衛(wèi)國(guó)，是奉獻(xiàn)犧牲�！眰�(gè)人情感與家國(guó)情懷兩者互相呼應(yīng)。
“一個(gè)青年軍人的成長(zhǎng)，情感都是一個(gè)重要的、必須面對(duì)的東西�！眲r認(rèn)為，劇中的青春情感，基本都是“在遵守紀(jì)律的前提下共同進(jìn)步、共同砥礪的戰(zhàn)友情基礎(chǔ)上展開(kāi)的”�！案吡贿@個(gè)人物出身貧寒，是孤兒，通過(guò)愛(ài)一個(gè)女兵，慢慢愛(ài)上奮斗的自己，愛(ài)上了奮斗中的軍隊(duì)集體，最終他成為一名讓人尊敬的逆行者和承擔(dān)者。高粱對(duì)江南征的情感與對(duì)軍隊(duì)的情感是一脈相承的，他對(duì)江南征有多愛(ài)，他對(duì)軍隊(duì)、對(duì)人民就有多愛(ài)�！�
而顧一野這個(gè)人物，在成長(zhǎng)過(guò)程中深受父親的熏陶，自小立下雄心，要在軍隊(duì)建功立業(yè)。“他知識(shí)儲(chǔ)備充足，風(fēng)格迥異，極具感召力。但如何讓高傲的顧一野落地，融入集體，成長(zhǎng)為團(tuán)隊(duì)中的承擔(dān)者？”
“在顧一野的情感成長(zhǎng)上，我們也做了由小愛(ài)向大愛(ài)的轉(zhuǎn)換，比如顧一野選擇了阿秀的情感，在很大程度上混合了軍人和軍屬、軍人和百姓那種超越愛(ài)情的，包含依靠、依戀、責(zé)任、信任、親人般的多重情感。”
除了高粱和顧一野兩位男主，《王牌部隊(duì)》中鐘楚曦飾演的江南征這個(gè)女性角色，在劉巖看來(lái)，也十分重要。“江南征在本劇里，很多觀眾都是從情感戲的標(biāo)準(zhǔn)去看這個(gè)女孩，其實(shí)江南征有更多維度去解讀，她很自立自強(qiáng)，她是一直砥礪前行的那個(gè)女兵，沒(méi)有停止腳步，江南征是我軍信息化建設(shè)的代表性人物，是我軍向信息化、高科技發(fā)展、科技強(qiáng)軍的觀念的生動(dòng)體現(xiàn)，她也是軍中優(yōu)秀女性的代表。”
采訪最后，劉導(dǎo)總結(jié)了劇中年輕軍人們的成長(zhǎng)，幾句話讓記者印象深刻：“他們是樸素的、有缺點(diǎn)的，他們有困惑的權(quán)利，也有自我破繭的能力，他們并非生來(lái)就是王牌軍人，他們要面對(duì)失去，面臨生死，經(jīng)歷戰(zhàn)火洗禮，經(jīng)歷真實(shí)的成長(zhǎng)淬煉，穿越絕境，才能戰(zhàn)勝自己�！�
