十幾分鐘一集劇情反轉(zhuǎn)節(jié)奏快 微短劇憑借品質(zhì)實現(xiàn)逆襲

　　經(jīng)過一兩年的野蠻生長和產(chǎn)量井噴，微短劇迎來精品化的逆襲。近日，隨著《念念無明》《別惹白鴿》《大媽的世界》等作品的播出，十幾分鐘一集的微短劇漸漸憑借品質(zhì)出圈。從各大影視公司、視頻平臺紛紛布局微短劇市場來看，微短劇將慢慢步入品質(zhì)化、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展之路。

　　微短劇接連出現(xiàn)佳作

　　最近剛收官的微短劇《念念無明》熱度較高，點擊量突破四億，作為古裝劇其品質(zhì)也不俗，整體觀感與古裝偶像類長劇已沒有什么區(qū)別，不再是粗制濫造、面向短視頻下沉市場觀眾的迎合之作�！赌钅顭o明》之前，《別惹白鴿》《大媽的世界》《無法沉睡的她》等不同類型的微短劇都憑借口碑出圈。今年以來，憑品質(zhì)贏得關(guān)注的微短劇作品不少，這說明經(jīng)過兩年大浪淘沙式發(fā)展，微短劇逐漸走向注重品質(zhì)和制作水準(zhǔn)的發(fā)展之路。

　　《念念無明》被稱為“古裝版的史密斯夫婦”，整部劇18集、總計200多分鐘的時長里，講述了隱瞞“江湖殺手”身份的成衣坊坊主司小念，與不能暴露暗衛(wèi)營指揮使身份的醫(yī)生晏無明相愛相殺的故事。這個短故事中有兩個主角一見鐘情的浪漫戲份，有兩人隱瞞身份展開暗殺與抓刺客的武打戲份，有兩人互相識破對方但仍舊做“假面夫妻”的搞笑戲份，還有兩人為了拯救彼此展開的悲情戲份，以及兩人一起歸隱的甜蜜戲份。該劇只有正常古裝偶像劇四五集的長度，但講了一個元素豐富、節(jié)奏快、反轉(zhuǎn)多的精悍故事。這部劇之所以出圈，在于它跳出了古裝偶像劇“虐戀”“大女主”“甜寵”“神魔大戰(zhàn)”等創(chuàng)作套路，故事新鮮又討喜。該劇還有不少亮點，比如追求豐富的視覺審美，古風(fēng)、武俠風(fēng)、浪漫風(fēng)等融為一體，該劇還有一個吸睛的男二、女二的副線故事，而且整部劇在最短的篇幅內(nèi)埋了不少伏筆，很好地串聯(lián)了故事。時長短、節(jié)奏快、多反轉(zhuǎn)、不拖泥帶水、不浮夸，是該劇吸睛的主要原因。

　　對于微短劇的流行，《念念無明》導(dǎo)演曾慶杰認(rèn)為，“倍速觀看”成為觀眾的常規(guī)操作，那些單集近一個小時、動輒幾十集的“注水劇”逐漸被市場所摒棄，而能在較短的時間內(nèi)完成人物刻畫、線索描述，且又具有劇情反轉(zhuǎn)的短劇，更加符合當(dāng)前用戶碎片化的娛樂需求。

　　值得一提的是，今年的微短劇開始在創(chuàng)作主題、類型上進行突破，從偏古代言情、校園青春、輕武俠、懸疑等拓展到喜劇、女性懸疑、科幻、職場、現(xiàn)實等多種類型。

　　比如，李玲玉、穆麗燕主演的微短劇《大媽的世界》，套的是微短劇的創(chuàng)作節(jié)奏、創(chuàng)作模式，但裝的是情景喜劇的內(nèi)容。搶盲盒、反詐騙、當(dāng)“網(wǎng)紅”、上演廣場舞比拼“碟中諜”大戰(zhàn)等，該劇一集一個社會現(xiàn)象，一集一個主題，呈現(xiàn)當(dāng)代老年群體豐富多彩又新潮有趣的生活。再比如，《別惹白鴿》是都市情感短劇，但拍出了女性情感懸疑的感覺，劇中，三位女主角何煦、李力、白鴿分別從自己的視角傾訴情感問題，在她們口中，自己都是受害者，但視角一反轉(zhuǎn)，觀眾發(fā)現(xiàn)在情感世界里，沒有絕對受害者和絕對好人。這部劇演員演技在線，服化道很日劇風(fēng)，具有獨特的氣質(zhì)，氛圍感十足。另一部熱播的微短劇《長公主在上》，融合各種反套路人設(shè)和故事，走的是古風(fēng)唯美意境視覺風(fēng)格。越來越多的微短劇不僅重故事，而且也開始注重視覺呈現(xiàn)、審美風(fēng)格，這讓微短劇創(chuàng)作的整體品質(zhì)得以提升。

　　從野蠻生長到漸受重視

　　從去年的創(chuàng)作趨勢來看，微短劇還在追逐下沉市場觀眾，推出了大批注重“土味”“爽感”和高甜、高寵、“撒狗血”等特質(zhì)的作品，這類無腦甜劇、狗血愛情和古裝小言情更像是低配版的網(wǎng)劇。

　　當(dāng)然，今年也有大批的講述“腹黑王爺偶遇心尖寵”“小助理重啟女霸總”“漫畫女主穿越邂逅霸道校草”等故事的土味微短劇在收割流量、消耗觀眾的觀劇熱情，但隨著各大長視頻平臺開始布局微短劇，隨著越來越多長劇導(dǎo)演嘗試微短劇作品，以及越來越多較高收入分賬作品的出現(xiàn)，微短劇這一影視類型品質(zhì)得以明顯提升。

　　視頻平臺開始看到微短劇的前景，紛紛布局微短劇劇場。平臺們紛紛開設(shè)“十分劇場”“輕劇場”“小劇場”等，有的平臺將微短劇的“下飯劇場”升級為“短劇頻道”，平臺紛紛拿出數(shù)億元扶持微短劇劇場化、系列化、主題化播出，打造自己的微短劇品牌。有助推，就有發(fā)展，微短劇當(dāng)前也有諸多發(fā)展優(yōu)勢，比如低投資、快回報的自由度，分賬模式和廣告分成等靈活的盈利模式，具有互動體驗等新穎的創(chuàng)作模式，多元跨界新玩法，讓其成為一個影視試驗田，各大影視公司紛紛入局微短劇。

　　微短劇體量小、投資小，創(chuàng)新度很高，而且“短平快”的特色又符合當(dāng)下觀眾的追劇習(xí)慣。長視頻平臺這一波對橫屏微短劇的集中探索，能否讓其成為攪動影視劇內(nèi)容創(chuàng)新的那條“鲇魚”，值得期待。

　　齊魯晚報記者 師文靜