9月26日，電影《怒火•重案》在中國(guó)內(nèi)地總票房突破13.14億，成為中國(guó)影史上港片票房冠軍。除了不俗的票房表現(xiàn)之外，《怒火•重案》也在觀眾群體中收獲了普遍好評(píng)，有觀眾在觀影后表示：“這就是香港電影該有的樣子，這就是記憶中熟悉的味道！”

　　據(jù)了解，《怒火•重案》也是陳木勝導(dǎo)演從影以來(lái)票房最高的一部電影。作為華語(yǔ)動(dòng)作電影的“金字招牌”之一，陳木勝導(dǎo)演的作品一貫帶有熱血燃情的風(fēng)格，而《怒火•重案》不僅是他的收官遺作，也包含了他對(duì)華語(yǔ)動(dòng)作電影突破與創(chuàng)新的期望。

　　堅(jiān)守“港味美學(xué)”，探尋融合創(chuàng)新

　　在香港電影愛(ài)好者眼中，陳木勝導(dǎo)演的作品具有鮮明且純粹的“港味美學(xué)“。在傳統(tǒng)“邪不壓正“的故事框架下，香港電影往往會(huì)通過(guò)對(duì)不同個(gè)體生命狀態(tài)和情況狀態(tài)的關(guān)注，獲得人性的豐富性和個(gè)體的鮮活性，這也是經(jīng)典香港電影總是極具觀賞性的關(guān)鍵。

　　《怒火•重案》也是對(duì)這種“港味美學(xué)“的延續(xù)。影片主角張崇邦是一名堅(jiān)守正義，卻不懂變通的警察，他屢屢違反命令，不斷使用著規(guī)則內(nèi)與規(guī)則外的武力去打擊犯罪、對(duì)抗不公。通過(guò)塑造這樣一個(gè)并不完美的獨(dú)特個(gè)體，影片深度探究了獨(dú)特個(gè)體所散發(fā)出的人性光輝和溫暖。

　　以人性洞察為內(nèi)核，驅(qū)動(dòng)類(lèi)型片創(chuàng)新

　　在堅(jiān)守傳統(tǒng)“港味美學(xué)“的同時(shí)，《怒火•重案》不僅注重表達(dá)方式上的創(chuàng)新，通過(guò)類(lèi)型元素碰撞出更加強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓觀眾們看得更加“過(guò)癮”，其對(duì)故事內(nèi)容的創(chuàng)新更讓觀眾們感到回味無(wú)窮。雖然仍舊是傳統(tǒng)動(dòng)作電影中常見(jiàn)的邪不壓正的英雄贊歌，但導(dǎo)演卻通過(guò)一腔”怒火“點(diǎn)燃了類(lèi)型片故事創(chuàng)新的思路。

　　影片所闡釋的“怒火”不僅在于主角張崇邦歷經(jīng)同袍慘死、妻子被挾后的憤怒，以及頭號(hào)反派含邱剛敖等人遭棄入獄的怨怒，更在于諸多細(xì)節(jié)之處。如開(kāi)場(chǎng)就“領(lǐng)了盒飯”的張崇邦搭檔，他處事圓潤(rùn)，卻也在面對(duì)匪徒槍口之時(shí)決然赴死；影片中警隊(duì)高層袁家寶雖一度迷失，最終依然選擇維護(hù)下屬，回歸本心……導(dǎo)演通過(guò)對(duì)一些”非黑非白“的人物在面臨灰色地帶時(shí)的選擇，傳遞了“一念天堂，一念地獄”的宏偉主題。

　　這種思想性和藝術(shù)性的統(tǒng)一令觀眾“看之過(guò)癮，回之有味”。有觀眾表示，陳木勝導(dǎo)演在《怒火•重案》中對(duì)于人性和真情的挖掘，恰恰也是實(shí)現(xiàn)動(dòng)作片突破與創(chuàng)新的關(guān)鍵，也是中國(guó)類(lèi)型片實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新發(fā)展的關(guān)鍵。

　　據(jù)了解，電影《怒火•重案》由騰訊影業(yè)文化傳播有限公司、英皇影業(yè)有限公司、天津貓眼微影文化傳媒有限公司出品，陳木勝執(zhí)導(dǎo)并監(jiān)制，甄子丹監(jiān)制兼領(lǐng)銜主演，謝霆鋒、秦嵐領(lǐng)銜主演。貓眼相關(guān)負(fù)責(zé)人表示：“《怒火•重案》向觀眾展現(xiàn)了香港電影的新可能。作為出品方及主控宣發(fā)方，貓眼也希望能夠讓更多觀眾看到像《怒火•重案》這樣有底蘊(yùn)、有創(chuàng)新的優(yōu)質(zhì)電影�！�

　　《怒火•重案》的成功折射出的是整個(gè)華語(yǔ)電影市場(chǎng)對(duì)創(chuàng)新的鼓勵(lì)和擁抱。貓眼方面認(rèn)為，中國(guó)電影在傳承與堅(jiān)守的同時(shí)，也需要不斷創(chuàng)新和生發(fā)更多好故事好作品，可以期待在《怒火•重案》之后，將會(huì)有更多融合多種元素，深挖人性洞察的的電影作品涌現(xiàn)，推動(dòng)中國(guó)電影突破對(duì)特定影片類(lèi)型的固有認(rèn)知，探尋更多可能。